高邮市广场车站路边植物绿雕图片

园林设计主要工作： 1、城市与区域规划：区域的景观设计，在几百几千上万平方公里的区域尺度上设计，梳理水系、山脉、绿地系统和交通等； 2、城市设计：城市需人们去设计，公共空间、开放空间、绿地、水系，这些界定了城市的基本形态； 3、风景旅游地规划：主要包含风景旅游地规划以及设计、自然地和历史文化遗产地的规划设计； 4、城市区域生态基础设施规划：自然地，如湿地、森林，也是需要园林设计师去设计的； 5、综合地产开发项目的规划和一些设计； 6、校园内的科技园和办公园区规划和设计。 园林设计就是在一定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水），种植树木、花草，营造建筑和布置园路等途径创作而建成美的自然环境和生活、游憩境域的过程。

广场雕塑 城市雕塑 景观雕塑以雕塑的形式来纪念人与事，重要的特点是它在环境景观中处于中心或主导位置，起到控制和统帅全部环境的作用。所有环境要素和总平面设计都要服从雕塑的总立意。 小区雕塑 景观雕塑的表现形式可以是多种的，材质一般以不锈钢、玻璃钢为主，载体可塑性强，表现有张力。景观雕塑的主题性重要的是雕塑选题要贴切，通过主题特定环境中揭示某些主题。景观雕塑同环境有机结合，可以充分发挥景观雕塑和环境的作用。这样可以弥补一般环境缺乏表意的功能，因为一般环境无法或不易具体表达某些思想。 动物雕塑 不锈钢成品雕塑 景观雕塑一般泛指具有地理特定意义的标志性雕塑，相对大型，造价也相对高。比如城市雕塑、大型商圈主要雕塑、区域特定雕塑；小到一个景观带的主要雕塑；具有设计感能表达某些特定意义的雕塑。景观雕塑的制作一般先观赏效果事先做预测分析，特别是对其体量的大小、尺度研究，以及必要的变形和错觉的校正。 仿真雕塑 随着社会的不断进步，经济的不断发展，人们的生活水平在不断的提高，人们的追求也在不断的变化，为了满足人们的追求和视觉上的享受，在景观雕塑制作上就会更加严格要求。近几年，我国许多城市出现了景观雕塑由于造型或形式过于抽象而引发民众争议的事例，这类景观雕塑往往被设计者“前卫”，鼓吹抽象，愚弄民众以及进行商业炒作。不仅忽视了景观雕塑在城市公共环境中的核心价值，同时也由于景观雕塑的制作与安置复杂，不宜拆换，也对城市资源造成了大的浪费。

人对空间的基本感受是近大远小，因此在设计中把质感粗糙的铺装材料作为前景，把质感细腻的铺装材料作为背景，相当于夸张了效果，产生视觉错觉，从而扩大空间尺度感。 总的来说，综合运用各种材料，选择合适尺度，足以营造个性、亲切、愉悦的环境特征，使之成为城市的象征并具人性化，提高人们日常生活的空间质量。 景观设计的任务是表达人平视时视力所及范围和所包含的空间场景，这就要始终模拟人的视点去观查和设计眼前的场景，并用接近人视高度的效果图和局部立面或剖面图体现成果，尺度概念的重要性就显而易见了。 在景观设计中，我们应全面考虑到空间、植物配置、铺装等多方面因素，把握好尺度，从而创造宜人的园林环境。

混凝土的一个重要用处就是水泥印花地面，是一种造价较低，但形式活泼的地面处理形式。适合于大范围的广场，可塑造多元化的地形。 石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300×300ram、600×600ram等，没有500×500ram、900×900等尺寸。 处理方式多种多样，应用相当广泛，各种主要出或者重要景观节点都采用花岗岩。木材的尺寸随需要自行处理的，在廊架、座椅、平台中使用多，风格休闲，易加工成形，与其他景观可以很好的结合。 铺装材料粗糙的质感产生前进感，使空间显得比实际小，铺装材料细腻的质感则产生后退感，使空间显得比实际大。

绘图 构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。 平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。 立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。 对景与借景 景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。 对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。 对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。

一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。 正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。 互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。 借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。 1借景的类型 ①远借 就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。 成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。 为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。 ②邻借（近借) 就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。 如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。 再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。 ③仰借 系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。 如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。 ④俯借 是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。