贴金箔和描金漆有什么区别？
贴金箔实际上来说，是把金子进行加工，做成一层薄膜，贴在物体表面，这就跟描金边有很大的差异了，描金边只是把物体花纹进行描绘，表面上进行覆盖而已。
两者上上不单单在施工上有很大的区别，就后续的成型情况也有非常大的差别，特别是在光照情况下，两者展现的品质差距就非常大了，就使用上来说，贴金箔的使用范围也更加广泛，不管是家具还是环境中都能使用，让整体都能富有光泽，显得非常繁荣。而描金漆上使用范围就小不少，后成型的效果上也会差不少。
就贴金箔来说，施工的工艺比较复杂，要求的人员也需要非常，这样贴金才会有更好的效果，这些效果上可以根据用户的需求来进行做，可以达到不同的使用效果，而描金漆施工非常简单，一个新手只要细致的做，也能做到，表面一般都是平整为主，使用一段时间也会出现脱落的情况，所以一段时间就需要重新描金漆，后续的维护工作量大。这也是为什么大多数人都喜欢贴金箔的原因所在。
做生意，做品牌，大家都想有自己的“金字招牌”，而给自己的招牌贴上箔，更是给自己一个好兆头，金字招牌从招牌贴金开始！
工具/原料
不锈钢或者木制底坯的招牌
98金箔，按金漆，金刚面漆，砂纸，羊毛笔等
方法/步骤
一、底坯处理：
1、不锈钢的底坯需要酸洗除锈，汽车底漆封闭。
2、木质底坯需要用木器漆封闭，并打磨光滑。
二、打胶：
贴一定要用按金漆（按金油），打胶之前注意过滤胶水颗粒。用羊毛笔均与涂抹要贴金部位。
三、贴金：
所用金箔为国标98金箔，确保经久不变色，光亮如新。
四、扫箔、上光油：
贴金完成后，把多余金箔清扫干净，并注意补漏，阴干2天左右，用金刚面漆作保护光油。
佛像贴金是贴金工艺中历史为古老的工艺运用，它恰如其分地运用了真金箔的装饰优点，既能保护佛像胎底，又借助金箔上不褪变的“宝气”和人们对真金色彩推崇心理，增加了佛像的尊贵感和神秘感。在名刹古寺，古代贴金艺人为佛像装金留下的“遗迹”仍依稀可见。
古代佛像装金历经沧桑，虽方法各式各有千秋，但工艺流程并无太大区别：即制作胎底、打上黏性物质、贴金，再到保护处理。把金箔直接贴在有黏性的底子上就是贴金。
制作胎模是佛像贴金的初始流程，胎模的好坏、构成、艺术效果和表面处理等环节直接影响佛像装金后的效果及防腐处理后的效果。
贴金的底子，唐宋的古法是用鱼鳔胶水作为黏性物质（即金箔漆）；关中一带的方法是用松树黏液；还可以用豆浆黏液、大蒜液、山药法、冰糖水、金胶油、米汤、 桐油等。沥粉贴金技法，是在布上用大蒜液，在壁上和木板上，用金胶油，在线条上用沥粉，早见于敦煌莫高窟北魏壁画
贴金服务，我们脚踏实地做好贴金事业，传承传统贴金工艺结合现代贴金技术，为广大客户呈现贴金作品。宾馆贴金，别墅豪宅贴金，寺庙贴金，佛像贴金，祠堂贴金装饰，工艺品贴金，招牌贴金，大字对联墨宝贴金，雕塑贴金，罗马柱头贴金，家具家私贴金及公共空间装饰贴金的客户咨询。真材实料，贴箔，24k金箔，银箔，铜箔，仿金箔……
我们是一家销售装饰材料以及承接装饰工程的企业，主营24k箔，银箔，铜箔，台湾金箔，彩箔，仿金，台银，贴金胶水，仿古油/做旧水等材料。金箔行系列台湾仿金箔箔产品厚度均匀，色泽一致，质量稳定，边角整齐，不开裂，抗氧化，耐溶剂，光泽度高，粉亮型广泛应用于画框，镜框，仿古家具，灯饰，寺庙，佛像，工艺品等贴金装饰，光泽度高，无拼接。手抓型主用于大面积室内装饰，建筑天花等贴金工程，褶皱自然美观
室内设计而言，当今设计师们选择的型体造型是日趋洗练。线条造型或图案化的造型已不再过多出现在室内，取而代之的是块面化。可是，块面的结果尽管看起来清爽干净，人们总觉得清汤寡水的，于是表面如何肌理化、戏剧化便是设计师们探讨的主题。
当众多的肌理材料比如石材、木材、人造饰面都流行了，不安分的设计师便翻出了一种有历史感、有厚度感的陈年老酿一一金箔。
金箔作为表面材料，大面积的使用于现代室内，乍看起来有点奇怪，好像有点远离现实。但是，人们尽管在社交上极力地隐瞒对地位的渴望，实际上内在追求却永远都抹不掉。聪明的设计师便抓住了这种心理，用一种大大咧咧的手法，把金箔平民化了，便推销了出去
我们找到的贴金师傅，他们有足够的施工经验和贴金技术，才能佛像的长期贴金。否则，如果一个贴金佛像的工艺不是很清楚，很有可能会出现造价上万元的贴金佛像，几年后金箔层就会斑驳剥落。我们这几年修过这样的贴金佛像。这不仅是的经济损失，也是对佛像的一种尴尬。还有媒体的报道。某地一尊全身高达100米的佛像，在风雨中到处斑驳剥落，修缮总花费上亿元。实际上，这个解释是空白的。金佛像在露天环境中。科学合理的施工经验可50年以上不脱皮、不变色。
已用 在佛像贴金中，初基胚处理是非常重要的。虽然基层处理在整个贴金施工成本中所占比重不大，但却是佛像贴金质量中重要的部分。如果治疗不好，几年后就会剥落也就不足为奇了。铜像的基面一般有蜡层、油层和铜本身的氧化层。所有这些处理干净，焊接表面应适当处理。否则，这种骨折面以后很容易出现问题，而且这些治疗都涉及商业秘密，所以我不能一个一个去，否则我自己也没饭吃，呵呵！经过多级打磨，为了佛像镀金后的高光泽度，选用了底漆，这也是非常讲究的。施工时选用附着力强、不易老化的涂料。目前，这种特种涂料在国内可以有一两家公司生产，价格当然贵。据估计，真正能选择这种材料的厂家不会很多，而且这种材料的成本还是比较贵的。大部分的价格竞争都赢得了订单。在这个环节，他们一定要偷工减料，否则竞争的后果就是在建设上赔钱，这是他们永远不会选择的。第三是涂胶。这种胶以前是生漆，后来用牙膏胶。如今，它已被更的胶水配方所取代。施工方便，工期长。大部分的佛像建筑都可以知道。第四是黄金，这是金箔的选择。我们基本上是金陵金箔质量的重要。它比一般小工厂加工的金箔厚一点。一片标准金箔表面可见沙眼不超过3个，因此贴金箔的效果可以得到。许多小工厂生产的一片金箔表面有几十个沙眼。不用说，贴金箔的效果是可以想出来的。如何质量！后是镀金后的表面保护，这是另一个重要环节。好的金箔保护剂不仅光亮，而且对金箔层有一定的保护作用。试想一下，金箔本身的稳定性很强，一种长期的保护剂可以保护金箔表面。如果你认为他很快就有质量问题，他就出不来了。
其实，金饰的本质就是金箔装饰。金箔是中国的传统民族工艺。它是用黄金制成的，质地柔软、易切割、稳定、、无味，经13道工序切成条状后粉碎而成。
在四川三星堆出土的文物中发现了金箔的雏形，但真正的金箔是已有多年历史的东晋葛轩。南京是公认的金箔生产基地的发源地，其规模和产量居世界五大金箔基地，占世界的30%。金箔装饰作为我国古建筑传统装饰艺术的一朵奇葩，在西藏布达拉宫、武汉黄鹤楼、深圳宏发寺等古刹和名刹中应用了几千年。在中国唐代文化的鼎盛时期，随着外来文化的交流和传播，黄金装饰艺术也扩展到世界各地：如法国卢浮宫、俄罗斯凡尔赛宫、俄罗斯克里姆林宫、扎伊尔府；甚至在近代欧洲，美国和日本崭露头角，就连普通百姓家里的壁画、画框、家居用品都是用黄金（金箔）做的，被广泛渗透。
但真正得到国内装饰市场的认可和引进，被宾馆、饭店、俱乐部、别墅等使用和推广，20世纪80年代后，特别是近年来中国开放黄金市场并在上海公开交易后，1996年，上海浦东世贸中心选择了270，屋顶上的000块金箔作为户外装饰材料，在当时引起了建筑界的轰动，褪色。至今，它在阳光下熠熠生辉，装饰设计大师们赞不绝口。自然，金饰作为的窗口，也会逐步普及。深圳建筑中的金装选择虽然起步较晚，但起点很高。特别是1995年以来，以中国福星家贴金工艺公司的品牌，结合特区的城市景观和建筑特点，深圳逐渐形成了一种潮流和时尚。
典型的是深南大道和彩田南路分别形成了一条贴有金箔招牌的街道。其中，深南大道地王大厦左右两侧的新闻大厦、金凤城、书店、证券交易开发银行大厦，以及财天南路联合广场、中申花园、福青龙餐厅的招牌、招牌、浮雕、壁画等均用黄金装饰。
这不是不可能的
黄金作为一种品装饰，用途广泛，其生产成本也没有人们想象的那么高。据相关成本数据分析，2克经13道工序锤成金箔，可覆盖1平方米的装饰面积（平面），1克黄金经科学加工可拉制出2.3公里长的金丝。
