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说明：在我国古代民间传承中，“葫芦”在人们心目中成为 一种灵物，后来道教的兴起，葫芦被纳入
宗教体系，同 时也增加了丰富的文化内涵，也给葫芦的词意增添了新 的花叶。 元青花瓷器的制作首
推葫芦瓶为冠，此件八方葫芦瓶 更是元青花中特有的器型，其体型硕大，纹饰布局精美，苏麻离青料
发色沉稳， 蓝中泛紫，釉面莹润，光滑如玉，八方瓶制作工艺繁复，烧制过程中其难度更是 不易，
存世量及其，是一件名副其实的国之珍宝
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说明：此件藏品乃北宋湖田窑青白釉梅瓶，器型丰肩收 腰，底足修胎，气韵内敛，系北宋典型器
皿，其制作工 艺采用石灰碱釉，烧造时流淌痕迹明显，胎质虽细，底 足仍有细孔小隙，胎体较
薄，透光效果好，具有影青之 特质，釉体表面晶莹剔透，如冰似玉，构图精炼，繁而 不乱，刀
法纯熟，生机盎然，韵含着浓郁的诗画瓷意，无不在述说老祖宗有着崇 高的品味生活，为后人留
下的艺术魁宝
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说明：此件藏品含温壶、温碗各一套。壶盖蹲坐兽形纽，仰首翘尾，形象生动。壶身直颈，折肩，
一侧置弯流，对称一侧置扁曲柄，圆腹，圈足。温碗呈七瓣花口，深弧壁，碗身暗刻弦纹为饰。
温壶置于碗内，碗口刚好与壶的肩部相齐。瓷质薄，釉似白而青。温酒壶早见于唐，称执壶，
温碗、温壶分别称之为注碗、注子。《东京梦华录》中有言：“凡酒店中，不问何人，止两人对
坐饮酒，亦须用注碗一副。”因其的实用性，至宋时，已成为常见的酒具，国内外博物馆
多有收藏。但壶、盖、碗皆保存完好者甚少，此套完整留存至今实属不易。再加之其精巧雅致的
设计构思，将宋人的儒雅心境体现的，实为北宋湖田窑窑场烧造的之品，欣赏
和收藏价值
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说明：直颈、圆鼓腹、圈足。通体施辣椒红釉，红釉是高温色釉烧制的一种，色泽纯红鲜艳，
为喜庆吉祥之意，器身描金龙凤纹饰寓意着龙凤呈祥，无不显现大清乾隆太平盛世之欢快景
象，气息展现无疑，藏品保存之完整，弥足珍贵
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如此珍品，其制作殊艰。此尊作者为清朝御窑督陶官唐英，其主持烧制的瓷器无不精美，深受两
朝皇帝的赏识，因此，乾隆年间的官窑也被人们称为“唐窑”。乾隆八年，唐英上奏称他“新拟得夹
层玲珑、交泰等瓶共九种”，又道“工料不无过费，故未敢多造”，得皇上批准才“再行成对烧造”，
乾隆批复：不必照随常瓷器一样多烧。此尊十几道工序、极其复杂的拼贴，集外在与炫技于一身，为
唐英所制巧夺天工瓷器之一。其技术之，在十八世纪的中国乃至欧洲，竟无人比肩。
据记载此尊一共九尊。其中之一曾著录于 1905 年纽约山中商会图录，自 1924 年纳入日本私人收藏
近一个世纪。2018 年 10 月 3 日于香港苏富比拍卖会上以 4000 万港币起拍，终以 1.49 亿港币成交。
观其样式之繁华、制作之艰辛、历史之厚重、保存之完整，能获如此多赏识，倒也不难理解了。
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玲珑尊撇口，宽颈，斜肩下渐敛，腹部镂空，圈足。通体以黄地为底，多处使用描金，纹饰繁华，
口沿处采用传统装饰回纹，沿下绘如意云头纹，并以璎珞挂缀，其中四组配“吉”字式样，颈部绘缠
枝莲纹、宝相花等，色彩多样，异风漫溢。器腹外层绿地红龙之间，粉青描金镂空夔纹，并缀四面浮
雕，绘以藻荇落花浮于涟漪之上、同游双鲤悠游微浪之间，色彩纷呈，画像栩栩如生。从镂空缝隙间
又可窥见青花缠枝花卉，暗趣横生，给人以惊喜之感。足上缀黄地锦纹转枝洋花，洋菊、银莲，雅致
缱绻，与颈上饰纹相呼应。内颈及器底均施松石绿彩，底署蓝料双方框六字篆款，殊为罕稀。
