商品别名 |
古董古玩,古玩交易,古玩鉴定,艺术品交易 |
面向地区 |
全国 |
品牌 |
本公司 |
材质 |
吴冠中字画 |
摆挂形式 |
摆饰 |
表面工艺 |
印刷 |
尺寸 |
80*38cm |
风格 |
田园 |
工艺 |
雕刻 |
是否可定制 |
是 |
适用场景 |
家居 |
纹饰图案 |
楼阁亭榭 |
造型 |
动物 |
本公司长期征集吴冠中字画,如果您手上有相类似藏品需要出手,欢迎来电咨询价格
本公司本着传承历史文化,创造辉煌未来的企业精神,运用的经营理念、规范化的操作和管理,积极为海内外朋友提供热情、、、周密的服务,公司本着服务、信誉的宗旨,遵循"公开、公平、公正"的基本原则,恪尽职守,诚实守信,灵活经营,倡导行业规范自律,以扩大业务范围。
积极开拓市场,提高服务质量,增强工作效率为发展方向和奋斗目标,逐步完善自己特的经营管理模式和工作方法,为海内外收藏家和收藏机构提供一个物畅其流、物尽其用的高层次、的文化交流空间。
下面是2020年吴冠中字画相关拍卖记录(Artron数据)请参考
吴冠中 江南水乡 镜心---估价120.00到120.00万---成交价:EUR172.50万---拍卖日期:2020年1月8日
吴冠中 2007年作 昼梦---估价15.00到20.00万---成交价:RMB20.70万---拍卖日期:2020年1月4日
吴冠中 1995年作 手绘江南万---估价10.00到15.00万---成交价:RMB17.25万---拍卖日期:2020年1月4日
吴冠中 江南水乡 镜心---估价120.00到120.00万---成交价:EUR172.50万---拍卖日期:2020年1月8日
吴冠中 1995年作 手绘江南万---估价10.00到15.00万---成交价:RMB17.25万---拍卖日期:2020年1月4日
吴冠中 2007年作 昼梦---估价15.00到20.00万---成交价:RMB20.70万---拍卖日期:2020年1月4日
吴冠中 2007年作 昼梦---估价15.00到20.00万---成交价:RMB20.70万---拍卖日期:2020年1月4日
下面是历年吴冠中字画相关拍卖记录(Artron数据)请参考
吴冠中 1990年作 夜---估价800.00到1200.00万---成交价:RMB2817.50万---拍卖日期:2016年12月22日
吴冠中 1994年作 鹦鹉 (鹦---估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD2364.00万---拍卖日期:2016年5月30日
吴冠中 1975年作 青岛---估价1800.00到2800.00万---成交价:RMB4025.00万---拍卖日期:2011年6月3日
吴冠中 1970年代-1996年---估价:咨询价 ---成交价:RMB2300.00万---拍卖日期:2016年6月4日
吴冠中 1994年作 墙上秋色---估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD3212.00万---拍卖日期:2015年4月4日
吴冠中 1975年作 滨海城市(---估价:咨询价 ---成交价:HKD3894.00万---拍卖日期:2015年4月6日
吴冠中 约1973-1974年作---估价:咨询价 ---成交价:RMB1亿4950.00万---拍卖日期:2011年11月19日
此拍品《漓江新篁》绘于1975年,依目前资料所见,相同构图者共有五件,其创作年份分别为1972年到1975年、1979年到1985年以及1994年。当中只有1976年的作品为水墨创作,且此作乃是因国家文物事业管理局与东京华侨总会于日本“唐人馆”举办展览所绘制的大型水墨作品。而此次拍品绘于水墨作品的年(1975),且为同题材油画创作中尺幅大的一件。
七十年代是吴冠中油画创作中的高峰期,当吴冠中从李村调回后,又马不停蹄地赶赴全国各地写生,创作了大量风景画。吴冠中七十年代油画的基本特征乃是一种高度自然主义的写实性,注重于具象的表现和空间的设置,在艺术语言上接近于西方风景画。由于画家在1974年时重拾水墨画创作,因此七十年代后期的油画也不同程度地受到了水墨语言的影响,终在八十年代实现了两种语言的融合,在此幅《漓江新篁》中便是如此。
吴冠中字画在线拍卖咨询公司,在《漓江新篁》中,前景郁葱的竹林无疑是整个画面的焦点所在。在吴冠中数十年的艺术生涯中,南方的翠竹始终是其难以割舍,反复表现的心爱题材之一。或许从童年开始,家乡宜兴郁郁葱葱的竹林便扎根在了画家的脑海中。竹也因此成为了画家浓的乡愁,成为了他研究艺术之形式美的重要元素。在创作中,吴冠中曾经尝试了很多方法画竹,后他发现程序化的方式根本不适应表现竹林的整体风貌,旧方法难于表现新的境界和声势。他在《闲话画竹》提到:“我五十年始用油画表现竹林,竹林色彩单一青绿,不易于此发挥油彩的斑斓之特长;竹林袅娜摇曳,风韵悠悠,似乎又不宜发挥油画粗犷之特色。”后经过反复试验,他得出结论:“一色青绿之中其实并非单一的青绿,其间色调的递变极为微妙而含蓄,还真需利用油彩的明度与色相之丰富才足以对付。”就此而言,《漓江新篁》一作地实践了吴冠中的“画竹理论”。
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