永春县绿雕厂家净澜天景观

园林设计主要工作： 1、城市与区域规划：区域的景观设计，在几百几千上万平方公里的区域尺度上设计，梳理水系、山脉、绿地系统和交通等； 2、城市设计：城市需人们去设计，公共空间、开放空间、绿地、水系，这些界定了城市的基本形态； 3、风景旅游地规划：主要包含风景旅游地规划以及设计、自然地和历史文化遗产地的规划设计； 4、城市区域生态基础设施规划：自然地，如湿地、森林，也是需要园林设计师去设计的； 5、综合地产开发项目的规划和一些设计； 6、校园内的科技园和办公园区规划和设计。 园林设计就是在一定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水），种植树木、花草，营造建筑和布置园路等途径创作而建成美的自然环境和生活、游憩境域的过程。

广场雕塑 城市雕塑 景观雕塑以雕塑的形式来纪念人与事，重要的特点是它在环境景观中处于中心或主导位置，起到控制和统帅全部环境的作用。所有环境要素和总平面设计都要服从雕塑的总立意。 小区雕塑 景观雕塑的表现形式可以是多种的，材质一般以不锈钢、玻璃钢为主，载体可塑性强，表现有张力。景观雕塑的主题性重要的是雕塑选题要贴切，通过主题特定环境中揭示某些主题。景观雕塑同环境有机结合，可以充分发挥景观雕塑和环境的作用。这样可以弥补一般环境缺乏表意的功能，因为一般环境无法或不易具体表达某些思想。 动物雕塑 不锈钢成品雕塑 景观雕塑一般泛指具有地理特定意义的标志性雕塑，相对大型，造价也相对高。比如城市雕塑、大型商圈主要雕塑、区域特定雕塑；小到一个景观带的主要雕塑；具有设计感能表达某些特定意义的雕塑。景观雕塑的制作一般先观赏效果事先做预测分析，特别是对其体量的大小、尺度研究，以及必要的变形和错觉的校正。 仿真雕塑 随着社会的不断进步，经济的不断发展，人们的生活水平在不断的提高，人们的追求也在不断的变化，为了满足人们的追求和视觉上的享受，在景观雕塑制作上就会更加严格要求。近几年，我国许多城市出现了景观雕塑由于造型或形式过于抽象而引发民众争议的事例，这类景观雕塑往往被设计者“前卫”，鼓吹抽象，愚弄民众以及进行商业炒作。不仅忽视了景观雕塑在城市公共环境中的核心价值，同时也由于景观雕塑的制作与安置复杂，不宜拆换，也对城市资源造成了大的浪费。

广场雕塑 城市雕塑 景观雕塑以雕塑的形式来纪念人与事，重要的特点是它在环境景观中处于中心或主导位置，起到控制和统帅全部环境的作用。所有环境要素和总平面设计都要服从雕塑的总立意。

我国当前的城镇化水平不断提高，已意识到不仅要加快城市化进程，更要重视城市社区建设质量。于是推进未来城市及未来社区的步伐逐渐加快，到底建设什么样的未来社区，如何建设未来社区成为人们要思考的重要问题。浙江省在未来社区规划发展走在了全国前列，未来社区的背景构建起了未来社区的主体框架，在理念上满足了人们的向往和需要，但如何把这些理念深入贯彻，完全落地依然有很多工作要做。特别一提的是建筑场景，建筑场景是其他部分的基石，要其重要性。分析当前城市社区的现状，不难发现社区暴露诸多问题，特别是在建筑、景观方面，体现在同质化严重、绿化面积不足、管理维护缺失、缺乏趣味性等问题，在未来社区设计规划的过程中，解决这些问题是关键。本文以构建未来社区为背景，分析建设中关于景观建设的问题，归纳总结一些设计思路。未来社区的概述 “社区”源于拉丁语，费孝通先生在翻译德国社会学家滕尼斯的一本著作《Community and Society》时，从单词“Community”翻译过来的，意思是共同的东西和亲密的伙伴关系。后来被许多学者开始引用，并逐渐的流传下来。经过岁月的变迁，社区这个词被慢慢地赋予了很多新的含义，而通常社区是指以一定地理区域为基础的社会群体，包含、地方或地理疆界、社会互动、社区认同等要素。

线的运用 在这里所称的线也就是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线，例如：装饰绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种。 要把绿化图案化、工艺化，线的运用是基础，线的粗细可产生远近的关系，同时，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、柔美之感。 神以线而传，形以线而立，色以线而明，绿化中的线不仅具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的流动美。 1.3 面的运用 花卉绿化装饰中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中主要的表现手法。面可以组成各种各样的形，例如：任意的、多边的、几何的；把它们或平铺或层叠或相交，其表现力非常丰富。 2、韵律的基本形式 连续韵律 连续韵律一般是以一种或几种要素连续重复排列，各要素之间保持恒定的关系与距离，可以无休止地连绵延长。往往可以给人以规整整齐的强烈印象。 一般在构图中呈点、线、面并列排列，犹如音乐中的旋律，对比较轻，往往在内容上表现同一物象，并且以相同的规律重复出现。如用同一种花朵，或相同大小的同一色块的连续使用和重复出现。 花坛、花台、花柱、篱垣、盆花设计中应用较多，相同形状的花坛，种植相同花卉或相同花色的花卉连续排列，形成整齐规整的效果。 间隔韵律 间隔韵律在构图上表现为有节奏的组合中突然出现一组相反或相对抗的节奏。对比性的节奏可以打破原有节奏的的流畅，形成间断，就像音乐旋律中忽然加入强音符，从而形成强烈的对比节奏。 在花坛、花台、花径、花柱、篱垣、花墙、盆花等装饰应用中应用较多，避免呆板。 比如，盆花放置时利用变叶木和散尾葵两种质地、颜色、高度等完全不相近的盆栽间隔摆放，形成既有分割空间作

混凝土的一个重要用处就是水泥印花地面，是一种造价较低，但形式活泼的地面处理形式。适合于大范围的广场，可塑造多元化的地形。 石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300×300ram、600×600ram等，没有500×500ram、900×900等尺寸。 处理方式多种多样，应用相当广泛，各种主要出或者重要景观节点都采用花岗岩。木材的尺寸随需要自行处理的，在廊架、座椅、平台中使用多，风格休闲，易加工成形，与其他景观可以很好的结合。 铺装材料粗糙的质感产生前进感，使空间显得比实际小，铺装材料细腻的质感则产生后退感，使空间显得比实际大。

景观渗透设计的常用手法及元素 包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造。 酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景。 1、采用开放式空间形态，将室内空间向大自然延伸。 2、自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合。 3、水体与植被的运用。 （1）植物，绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果。 （2）动物。常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫。 （3）水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成。明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。 （4）山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等。 （5）室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。 室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环境条件。 创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美观,犹如处于宁静、优美的自然界中。 尺度与比例 景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地，尺度不宜太大，也不宜过于局促。 太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。因此，无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。

绘图 构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。 平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。 立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。 对景与借景 景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。 对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。 对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。

一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。 正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。 互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。 借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。 1借景的类型 ①远借 就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。 成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。 为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。 ②邻借（近借) 就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。 如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。 再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。 ③仰借 系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。 如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。 ④俯借 是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。