反观化工调配的泥料，颜色往往过于鲜艳、浮亮，缺乏天然泥料的沉稳韵味。为追求视觉冲击，不良商家常加入铁红粉、氧化钴等化工颜料，使壶色大红大绿，极为刺眼。像某些所谓的 “朱泥壶”，颜色红得发腻，毫无朱泥应有的细腻质感与温润光泽，且在长时间使用后，容易出现褪色现象，露出劣质泥料的底色，与紫砂壶越用越润泽的特性截然不同。
紫砂壶的造型历经数发展，各时代都有特风格。明代紫砂壶造型多古朴简约，以大器型为主，壶身线条刚劲有力，壶嘴、壶把短小精悍，与壶身搭配和谐自然，展现出雄浑大气之风，如供春壶，仿照银杏树瘿制作，壶身布满树纹褶皱，壶嘴微翘，壶把弯曲自然，看似随意却恰到好处，尽显天然意趣。
清代紫砂壶在继承明代传统基础上，融入更多装饰元素，壶型趋于多样化，筋纹器、花器蓬勃发展。像陈鸣远的作品，擅长以自然之物为原型，将瓜果、花鸟等形态栩栩如生地融入壶型设计，比例精妙，细节入微，其南瓜壶，壶身似饱满南瓜，壶嘴为卷曲瓜藤，壶把是一段藤枝，连壶盖上的蒂钮都雕琢得极为逼真，整体造型生动活泼又不失稳重。
近现代紫砂壶则更注重融合传统与现代审美，在经典壶型上创新改良。顾景舟大师的壶，线条流畅优美，壶型比例严谨到近乎苛刻，如他的石瓢壶，壶身呈三角形，底部稳重，壶嘴与壶把斜向呼应，形成的视觉平衡，每一处弧度、每一个转折都到位，彰显出的工艺之美。
款识印章宛如紫砂壶的 “身份证”，蕴含着丰富信息。名家紫砂壶的款识位置颇为讲究，现代制壶钤印多现于壶盖内、壶底、壶把三处。壶盖内印章常于出气孔两侧，或为单章，或左右分置名、姓小章；壶底印章稳坐中央，多为制壶者闲章，载有完整人名，朝向依循头朝壶把、尾朝壶嘴，自右向左读之惯例；壶把处印章则落于底部靠近壶身转折处，多为姓氏章，异形壶把时，章或移至末端下方。如顾景舟大师的印章，在不同壶型上各有搭配，其石瓢壶盖内印章小巧，壶底印章大气沉稳，壶把印章简洁醒目，与壶整体相得益彰。
追溯紫砂壶的传承出处，如同探寻其家族血脉，能为鉴定提供有力佐证。了解壶的制作背景至关重要，明晰其所处时代的工艺特征、流行风格，以及作者彼时的创作阶段与特色，方能洞察真伪。如明代供春壶，诞生于紫砂工艺初创期，造型古朴天然，多仿自然之物，若出现造型华丽、装饰繁复之作，伪作嫌疑大增。
流传经历同样不可小觑，一把历经岁月、辗转多地、多藏家之手的紫砂壶，背后必有诸多故事与文献记载。通过探寻其收藏传承脉络，查阅拍卖记录、展览资料、藏家著述等，可还原其流传轨迹。如清代陈鸣远的作品，在当时便备受珍视，流传有序，若某件 “陈鸣远壶” 毫无相关收藏记录，凭空现世，其真实性便需审慎考量。
收藏者信息也不容忽视，藏家、文博机构所藏之壶，往往有详细档案、鉴定记录，来源可靠。而民间流转之壶，若卖家无法详述来历，或说法含糊、前后矛盾，藏家务必提高警惕，以防购入赝品。
