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明中期以前的青花瓷器由于用的都是低锰高铁的苏麻离青（也有称苏勃泥青的）进口青花料，所以在青花着料略重之处往往呈现明显向下凹陷和釉面有锡银光泽结晶的两大特征，此两大特征自明后期开始就已基本消失。后仿者有往青花料里加铁成分的，但情形拙劣，或者成片糊黑，毫无通透感和层次性，或者点状下凹，而不是线状或片状下凹，或者没有散晕，僵硬而板结，或者过分散晕，洇散范围和程度远远苏麻离青自然散晕的限度和规模，观感和手感都十分别扭，有一种沉重感、感和糟粕感，极不自然、极不舒展、极不大方，也令人极不舒服。明代瓷器的制作可分为三个时期：1、买：选购膺品是收藏中重要的忌讳之一。甚至于单从课本上收获知识来购买，却不知道造假者也往往是依照书本及参考文献中更有意义的符号来仿制。一些收藏者骄傲自大或固执己见这也是收藏行业内的一大避讳。按照自己规范孤芳自赏，收藏满屋子的膺品。
⑩款识无力，字体做作不舒展自然，有些连边圈边框都明显不规整，线条粗细不匀。因为同绘画一样个性，要仿别人者，难免不露仿者的个性来。 以上所述这种种仿品特征，在某件具体器物上，不大可能同时都鲜明出来。但只要我们知道这个道理，鉴定时用心观摩，了一点两点，也就有了突破口，能顺利进行了。由此可知瓷器的生、半生、半熟与熟非但不是技艺不成熟的结果，反而是瓷器技业的标志。瓷器越生其手感就越轻，也越易破碎，汝瓷不必就可；反之瓷器越熟则其手感就越重，胎体的瓷化度越高，比重越大，也相对更坚固，柴窑和定窑瓷器的胎体都很薄，真正做到了薄如纸、明如镜、声如磬的绝妙境地，尽管胎釉都比汝瓷要薄得多，但却并不像汝瓷那样易破碎。熟悉了瓷器的生熟感，也就基本把握了宋代五大名窑的烧成温度的主要特征，当生者熟或当熟者生自然都不对了。
康熙青花写干支年款的很多，绝大多数书于器身文尾，按年代顺序排列有：“丙午”款(五年)青花三友碗，青花山水笔筒，“丁未”款(六年)青花山水纹碗，“辛亥”款(十年)青花山水人物盘、青花八仙炉，“癸丑”款(十二年)青花山水笔筒，“已未”款()青花人物诗句套杯，“甲子”款(二十三年)青花人物三足炉，“丁卯”款(二十六年)青花诗句笔筒，“已巳”款(二)青花云龙炉，“庚午”款(二十九年)青花渔家乐图方棒槌瓶，“壬申”款(三十一年)青花腾王阁序笔筒，“丁丑”款(三十六年)青花山水人物笔筒，“戊寅”款(三十七年)青花罗汉纹筒多瓶，“乙未”款(五十四年)青花人物纹凤尾尊等，这些带有明确纪年的器物，对我们鉴定同类型器的年代确认，深入的研究提供了准确的依据。②胎质、釉质一般过细。仿制古器时的社会生产力、生产手段，等等，均比被仿物生产时进步，而仿造者又惟恐做得不精不细不真，胎釉料加工时多充分利用当代之生产技术条件，故往往在精细程度上有过之而无不及。关于品这一方面，要建立一个强大而完善的品市场基础数据库，让所有重要的品的交易、流通和收藏都可以在基础数据库里边找到详细信息，其次就要有的人员和第三方机构，借助的数据库来为有需要的组织和个人提供的评估报告，业内的争议。让鉴定、评估、仓储、变现的问题成为可操作的现实。国内公司对品的评估包括价值评估和风险评估两部分。对于前者来说，品是比较特殊的财产，一般是投保人与承保公司双方通过定值的进行投保。
金融傍上。资本时代如何避险是金融大佬们考虑的问题，品可以帮助做到，同时追逐投资收益快速敛财，品都能承担。在金本眼中，品只是产品的替代物，与钢铁、石油等没有什么本质区别。在资本时代品市场上发挥作用乃至于呼风唤雨的不是藏家，而是资本投资人。虽然许多职业评论家、家对此耿耿于怀，觉得自己被边缘化了，但现实状况便是如此。尽管品市场二十余年间发展很快，但富人的增长速度更快。在拥有巨额财富之后，富人们还喜欢追求品味、档次、时尚、文化、风雅等等，这些要求品都可以统统。出现了极少量篆书款。尤其是六字三行篆书款，了雍正以后各朝流行的篆书六字三行款式的先例。
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