假山现在是园林建筑中主要的艺术,充当体现出了一定的地位,到处都在体现出园林景观学的美感,在我们的现实生活中各种样式的园林工程中都有别具一格的体艺术美。因此,园林假山的建筑施工艰苦的过程也是一个非常有艺术创作的过程,然而相对于施工人员和技术人员的艺术和工艺技术都有非常高的要求。
假山是用自然石或人造石营造的拟自然石景。假山是真山形式的反映,真山的形式则是地形地貌特征的体现,崇山峻岭,丘陵冈阜是我国的地形特点。所以千来,书画中以峰显山峦,坡示丘陵,假山则成为造园大师们对真山概念化和抽象化的浓缩品,换句话说,假山源自真山,却又对真山加以典型化,模式化,意境化,象征化,是对真山的艺术再现。
正是这些特性,才表达出园林中山景的无穷魅力。作为园林中特一景――山景,与水景一样有着它特的观赏价值。目前,我国的私家园林和园林均存在假山的堆筑,自然园林建筑中,假山起着关键的作用,并以其特的方式诠释了美的境界。假山能够使园林景致更加充实,同时其与周围景致容易协调一致,使园林具备了层次感及空间感。因此,假山堆筑的状态与全园景观有直接的关联。所有造园家、设计者需分析和研究的一个课题就是风景园林和假山堆筑之间的关系。
在园林造景中的功能
假山的造景功能表现在很多方面,如对园林空间进行划分;组成园林的地形骨架和主景;挡土、护坡、驳岸和庭院及自然式花台的布置。假山和园林的植物和建筑、场地及园路构成的景致,其自然氛围较浓厚,而人工气氛相应的降低了。
假山的堆叠技法
假山的叠石技法(或称手法),以区域为标准,可分为以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。但是清初的张涟、张然父子和李渔均为江南人氏,且一部分假山作品也留在了北京,所以江南叠山匠师对北京的假山也有一定程度的影响,一般假山堆叠的造型技法采用的均是基本的造型技法及形式,即将山石和山石有机结合,并没有太大的差别。
山石为主、植物为辅――层次分明、静中有动
在庭院入口、中心等视线集中的地方特置大块山石;或安置于公园主景区、草坪一角、轴线焦点等构成较醒目的点景。常将植物置于山石周围,起到前置衬托或背景烘托的作用,组成的园林景致静中有动,且层次感较强。以上以山石为主的造景形式,在园林中可充当框景、障景和对景,以此来增加层次感,并对空间进行划分,提升它的观赏价值。
布置假山植物时,植物的色彩和形态等的选用,要将山的气势、姿态及质感衬托出来。多在假山的山脚和半山腰处布设植物,且植株的体量不宜过大,而山脚应选用横卧和粗枝干的高大的植物。扬州个园的黄石假山,古柏就设置在石隙内,其山石的褐黄衬托出古柏枝叶的苍绿,而巍峨的山和坚挺的古柏也相呼应。挺拔的青枫坐落于山脚,衬托出明朗的秋山。
园林假山是一种自然式山水园林,源于自然是园林假山的基本特征。由于园林空间的局限性,追求对自然山石材艺术的摹写,故在园中掇石材叠假山被列为造园的要素,这就要求造园者充分利用空间造出咫尺山林的意境。
在园林中,当假山与植物组合创造景观时,要根据假山瀑布跌水流水本身的特征和周边的具体环境,精心选择植物的种类、形态、高低大小以及不同植物之间的搭配形式,使假山和植物组合达到自然、美的景观效果。 柔美丰盛的植物可以衬托山石材之硬朗和气势;而假山之辅助点缀又可以让植物显得更加富有神韵,植物与假山相得益彰地配置更能营造出丰富多采、充满灵韵的景观。园林假山为主、植物为辅——层次分明、静中有动、主体 ,在假山的周边常缀植物,或作为背景烘托或作为前置衬托,将一花一石材安置得当,使它们恰到好处地表现出灵性,体现出自然界的生态,从而创造出园林假山的美。
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