在勾线用笔方面，王琦老辣顿挫有力，衣纹虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间。衣衫的表现以中锋用笔，有黄慎恣纵的笔意，线条简略流畅，准确凝练，遒劲有力尽显精神，有以草书入画的放达和力度。尤其中锋用笔，线条放达而又疏松，比黄慎的线条更有力度，也更概括，并能在黄慎的基础上自成一格，做到运笔疏松却又结构紧凑，线条捭阖却又抑扬顿挫。而模仿品勾线生硬，运笔的顿挫之态做作，笔力柔弱，线条零乱，不能较好地体现人物结构。
民国初年的老仿品，大都无意去模仿其书法，有的仿品尽管各方面摹造得都很像，但书法多是离题万里。现代仿品很注意书法的模仿，并有题写王琦书体之人，但深研细究也只有其形，不得其骨。王琦早期作品少长篇题款，有时仅画图章。中年后作品题款较长，且以草书题记，充分展现了其深厚的书法功底和特的艺术风格。
仿品在题识印款方面往往难以准确模仿王琦的风格。民国初年的老仿品大都无意模仿其书法，即使其他方面摹造得很像，书法也多是离题万里。现代仿品虽然注重书法模仿，甚至有题写王琦书体之人，但也只是形似而神不似，只有其形，不得其骨。在题款上，仿品可能无法准确把握王琦不同时期的题款特点，要么过于简短而缺乏韵味，要么过长而显得刻意。印款方面，仿品的印章可能不够清晰、规范，或者字体与王琦的真迹有明显差异。总之，通过仔细观察题识印款，可以为鉴别王琦瓷板画的真伪提供重要线索。
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