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祠堂的装修设计应当注重保护和传承历史文化。作为历史建筑，祠堂有着自身的特殊价值和意义。在设计过程中，应当遵循保护原则，尽量保持原有建筑风格和结构，并且尊重历史痕迹。在材料选择上，应选用传统材料，如木材、青石等，以便更好地保持祠堂的历史风貌。
客家文化宗祠设计工程施工从宗祠留有的堂号、春联、门匾、碑刻中，能够窥探一个家族的迁移演化历史时间。静下心看一个宗祠，就能看得出是多少小故事，及其历史风云。这中间有浓厚的文化内涵，非常值得大家好好地发掘。而工程建筑是媒介，更要好好地维护。修缮时不可以太生硬，例如李氏宗祠的屋面瓦就很晃眼，是改成小青瓦。
闽南地区宗祠工程建筑的房顶，是更为引人注意的位置，被称作”漂亮的加冕”。闽南地区中国传统建筑房顶的形状承袭了传统建筑文化，又具备特的地区特点，兼收并蓄，主要表现出多样化的外貌。线框幽美、装饰设计繁缛、加工工艺繁杂等特点，变成闽南地区中国传统建筑房顶的典型性意味着形状。
古建筑祠堂设计施工，祠堂，又称宗祠、宗庙、祖祠少祖厝。祠堂是祭拜祖先和名哲先贤的地方。我国民间建造祠堂肇始于唐五代时期。明中叶以后，各地建祠之风大盛，祠堂林立，虽有部分祠堂在“文化大革命”“破四旧”时遭损，但保留至今的仍为数不少。但近几年来民间祠堂修建却此起彼复，热火朝天。祠堂大致上有宗族祠堂和历史名人纪念祠两大类型，以前者居多，在城乡均有分布，尤其在农村中更是普遍，形成了各地蔚为壮观的祠堂群。
总祠 较大范围内共同祭拜的宗祠，已经超出了同姓同宗的血缘关系，包括了较大地区内同姓同族的不同支派、血缘相对较远的族系，甚至包括没有血缘的异姓。如惠山朱熹祠，既是无锡周边各县朱氏的总祠，也是儒生们公祀的场所。
祠堂除了用来供奉和祭拜祖先，还有多种功能。祠堂是父权、夫权、族权和神权的体现，凡族人违反族规，则在这里受到处理，直至逐出宗祠，它是道德的法庭；祠堂也可以作为家族的社交场所；有的宗祠附设学校，族人子弟在这里上学。正因如此，祠堂建筑一般都比民宅规模大、质量好，越有权势和财势的家族，他们的祠堂往往越讲究。祠堂多数都有堂号，堂号由族人或书法高手所书，制成金字匾挂于正厅，旁边另挂有姓氏渊源、族人荣耀、妇女贞洁等匾额，讲究的还配有联对。如果是皇帝御封，可制“直笃牌匾”。祠堂内的匾额之规格和数量都是族人显耀的资本。有的祠堂前置有旗杆石，表明族人得过功名。
随着社会的发展，人民生活水平的不断提高，越来越多的成功人士，衣锦还乡，重拾对于列祖列宗的记忆，构建家族的强有凝聚力，于是乎，祠堂的建设正式这一背景下，大力提成。
祠堂设计内部装饰，我国古代建筑装饰以彩画和雕刻为主，两者都具有悠久的历史和民族的特色，彩画起着保护木料和美化建筑的双重作用，雕刻则赋予建筑造型生动。建筑色彩起始于汉初营建的未央宫，汉代的红白配合的外观色调，沿袭至唐未变；宋、元有较大的发展，中国古代建筑的色彩到明代已经有一套完整的处理手法，并且制度化，南北方因气候、习俗、及各地的风情，也有差别，在南方，四季常青，山明水秀，景色怡然，绿色掩映。房屋一般使用灰色、黑等色彩，白墙灰瓦，栗、黑、墨色的梁架柱，和周围的环境或调和或称对比，秀丽雅谈，意蕴深远，婉转有情致。清代的彩画主要有三类，和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画。彩画色调繁多，琳琅满目，也各有其特的成就。
祠堂设计中的含义，其历史渊源悠久。宗祠习惯上称祠堂，是供奉祖先神主，进行祭拜的场所，被视为宗族的象征。宗庙制度产生于周代。上古时代，士大夫不敢建宗庙，宗庙为天子专有。后来宋代朱熹提倡建立家族祠堂：每个家族建立一个奉祀高、曾、祖、祢四世神主的祠堂四龛。初立祠堂时，还要从现田中每龛取二十分之一作为祭田。 清代，祠堂已遍及全国城乡各个家族，祠堂是族权与神权交织的中心。祠堂中的主祭——宗子，相当于天子；管理全族事务的宗长，相当于丞相；宗正、宗直，相当于礼部尚书与刑部尚书。宗祠体现了宗法制家国一体的特征。
