王琦自幼家境贫寒，父亲是贩盐船户，他曾随父在水上漂泊。一次偶然的机会，他邂逅捏塑面人的艺人，被这门手艺深深吸引，遂拜师学艺，从此靠着捏面人走街串巷糊口谋生。1901 年，17 岁的王琦来到景德镇，这座以瓷业的城市，成为他命运的转折点。在这里，他看到众多绘瓷能工巧匠的技艺，内心深受触动。当时，以画瓷像著称的前清秀才邓碧珊接纳了他，王琦拜入其门下，开始系统学习陶瓷绘画艺术与人像绘画艺术。他不仅钻研彩绘瓷像，还刻苦学习诗文、书法，绘画功力日益深厚，加之自身聪颖过人，很快便了老师，在景德镇瓷艺界崭露头角。
王琦的瓷板画创作于风云变幻的民国时期，彼时社会动荡，民众在战乱、贫困中苦苦挣扎。他的作品犹如一面镜子，映照出那个时代的真实面貌。如《流民图》，描绘了一群衣衫褴褛、面容愁苦的百姓，在战火纷飞下流离失所，为求生存四处奔波。画面中，老人颤颤巍巍，孩童嗷嗷待哺，成年人满脸疲惫与无奈，通过细腻的人物刻画和场景营造，展现出战争给人民带来的沉重灾难，让人对当时社会底层人民的悲惨境遇感同身受，引发对和平的珍视。
王琦瓷板画具有的艺术价值，他以瓷为纸，用画笔赋予瓷板鲜活生命力。在绘画题材上，涉猎广泛，涵盖神话传说、历史故事、市井生活等诸多领域，满足不同藏家审美需求。技法层面，融合中西，将西洋画的明暗、透视等技巧与中国传统笔墨韵味结合，人物面部细腻，衣纹线条奔放洒脱，画面层次丰富，立体感、空间感跃然瓷上，如《达摩渡江图》，达摩祖师的面部肌肤质感、眼神深邃与身后波涛汹涌的江水、飘动的袈裟形成动静、虚实对比，视觉冲击力。其创新精神更是开启瓷板画新纪元，摆脱传统束缚，引入新元素、新风格，为陶瓷艺术发展注入活力，诸多作品成为后世学习，艺术价值经岁月沉淀愈发醇厚。
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