刘雨岑的作品,前的大都被海内外的收藏家珍藏;后在轻工部陶瓷研究所创作的众多珍品,大都收藏于国内外博物馆中。其中具代表性的作品,有他与王步合作的《青花斗水点牡丹》陶瓷瓶,有他创作绘制的《春牡》《夏荷》《秋菊》《冬梅》墨彩描金盘,珍藏于景德镇陶瓷馆。他不仅创作了不少传世作品,而且设计了许多日用瓷画面。这些设计,有的投入了批量生产,有的做成了贴花纸,为提升景德镇的日用瓷生产档次,做出了应有的贡献。
20世纪50年代末到60年代中期,刘雨岑的中国画《柳燕》,获江西省届画展一等奖,并由江西人民出版社出版。他还对陶瓷粉彩花鸟进行创新,用中国花鸟画来装饰陶瓷,并且在《陶瓷美术》杂志、《景德镇日报》上发表了不少理论性文章,主张花鸟画要有时代气息,在创新中注重与陶瓷器型巧妙地结合,充分体现陶瓷材质本身的美,把人世间美的东西表现出来。他主张陶瓷艺人要提高文学、历史、书法、篆刻等各方面的修养,只有自身整体素质的提高,才能创作出好的作品。因此,当时许多青年艺术家在他的倡导组织下,学诗词、学历史、练书法,当年的这些青年人,几乎都成为活跃于景德镇陶瓷艺术领域中的。
刘雨岑先后用过“刘玉城、刘雨城、刘雨岑”三个名字。从其作品分析和其子刘平先生回忆,“刘玉成”是刘氏父母所取原名,主要用于就读江西省立甲种陶瓷工业学校之前和就读期间;陶校毕业后到景德镇画瓷初期用“刘雨城”;20世纪40年代末期和50年代,并用“刘雨城、刘雨岑”;50年代末期至60年代末期,只用“刘雨岑”。把握刘氏姓名沿用的年代,在鉴定其作品时,是断代的重要依据。
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