瓷器是由陶器演化而来的，是中国的伟大发明和创造，中国是瓷器的发源地被誉为是“瓷器之国”。 陶瓷器是人类历史发展过程中日常生活的主要用具，但是，随着时空的变迁，加之人为和自然的破坏，古陶瓷大多已消失殆尽，侥幸遗存至今的又多有残缺，以至人们无法全面认识其本来面目。为了使残破的古陶瓷能充分体现其应有的价值，还其本有的历史、科技及艺术等诸多内涵，我们就将其修复还原，使之发挥更多的社会效益和经济效益。
.补配对瓷器残缺的部位可采用石膏补配、树脂补配、瓷配瓷修配、环氧树脂补配、瓷片补配、软陶补配、烧瓷牙材料补配等等，按陶瓷损坏的程度选择适用的方法。瓷配瓷的方法：比如壶的嘴或把，可重按原样复原新烧一个，并做出与原瓷一样的包浆，做旧后在粘接在古陶瓷上。有些瓷器有缺损，修复时要进行补配、补配可用石粉、补牙粉、瓷粉等与ＡＡＡ胶调合，可加入与釉色相同的颜料。有些残缺部位用软陶，捏塑成型后加热烧成陶质后刮腻子即可。
修复瓷器，釉色大多采用丙烯酸漆、醇酸清漆、硝基清漆及各种化工颜料、丙烯颜料、各色磁漆等等． 由于瓷器表面的釉层不仅存在着颜色的差异，在质地上也有许多不同。有些厚实凝重，也有的稀薄光润；有的平整光滑，也有的流挂不匀；有的布满不同类型的开片，还有的呈现出“棕眼”或“桔皮”等等。尽管各种“釉”的配料和工技法有所不同，但仿釉的基本方法和步骤是大体一样的。
例如开片的做法用手术刀等利器刻出裂纹，用黑黄两色分别填入裂纹中，做出“金丝铁线”效果，然后擦净多余部分，后喷上丙稀罩光釉。也可以用细笔画出开。 瓷器作色要求修复者：要有较高的鉴赏水平及审美观，还要有美术知识，接笔要与原物画意相符，线条要流畅。先按照原物多变的底色调配好涂料，再运用喷笔和手工描绘相结合的工艺，喷涂出来的底色粗细均匀，层次分明，有与原瓷器融为一体之感，底色饰好后，接着就开始纹饰接笔。动笔前’先要研究瓷器表面花纹的构图与绘画风格，涂料漆要调配得浓淡适宜，以便于运笔。笔法线条要流畅，一气呵成。终使修复后的瓷器，底色、纹色、光泽都与原物一致，不露一丝痕迹，
古代各名窑瓷器釉色特点只有在长期修复工作中探不外乎有单一色彩的釉、窑变釉、唐三彩釉、冰裂纹釉、桔皮釉等釉色品种。陶瓷器物，由于年代久远、受到自然界各种物质的长期侵蚀，器物表面会呈现出一些自然形成的旧貌，如明清瓷器，大部分只是由于“火气”的消减使器表光泽变得温润；而年代远的陶瓷器表面往往是绣蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象．修复时要注意保护其旧貌特征，修复其损坏部位，使其与整个器物浑然一体。
1．瓷釉光泽处理陶瓷釉面光泽变化是一种自然现象，新瓷器人称“火强”，就是表面非常光亮。而古陶瓷因受环境、日光、风雨：等长期作用光泽变得温润柔和；而出土的陶瓷器物长期在地下埋藏，遭受到了地下自然侵蚀，大多失去光泽，年代越久，光泽差异越大。有些瓷器表面有一层极薄的透明膜，俗称“哈例光”，观其釉色有一种散光现象，这是在地下自然形成的。修复这类瓷器可采用抛光打蜡的方法，即将修复过的地方涂擦一些蜡，然后用麻布擦，再用绸布擦；也可用牙刷来回刷。有些需要亮光的可采用玛淄压子捞光，直至修复后的釉面与原物相同为止。另一种方法可在修复后的釉面上上一层光漆的方法，的方法，后再用布打磨。
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