鉴定玉器翡翠直接交易

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择玉

玉质

材料是玉饰收藏的首要前提，玉材对于一件玉饰至关重要，如玉质、玉色、光泽、致密度等都是玉材等级的要素，不应忽视。不同品种的玉材，其材质特点和评价的要素是不同的，不能一概而论。如和田玉要求颜色纯白并且温润细腻为好，度高了反而不好，而翡翠则要求颜色且种水俱佳为好，度越高越好。又如一般的玉料要求其颜色纯、无明显色带为好，而像孔雀石、玛瑙等玉石则视颜色分带后形成的图案和纹理为美。所以，判断玉质的好坏，要准确地判别玉石的品种，其材质特点，这样才能准确判断其价值的高低。

造型和纹饰

造型是玉器审美的构架，也是决定玉饰收藏价值的一个重要因素。造型是由功能及玉坯形状决定的，其比例权衡要适当。纹饰是玉器的装饰，它的美丑容易被人们觉察和感受，一般来说它服从于器型的需要。造型和纹饰两者都取决于社会功能的需要。纹饰要看结构、章法、繁简、疏密等的处理，凡结构章法有条不紊、统一的就具有鉴赏价值。另外，造型和纹饰一般具有较强的时代特点，不同历史时期的玉器作品其造型和纹饰是不同的。所以，准确地判断玉器的价值，不仅要懂得从美学的角度品评其造型和纹饰的美，还要熟悉和各历史时期的造型和纹饰特点，从而准确地判定它附加的历史价值。对于某些玉器而言，其珍贵的历史价值占其总价值的绝大部分。

　　4月老银元价格三年袁大头袁大头三年通货品相：1200元~1350元，美品1450元以上甘肃版三年袁大头：通货品相1400~1550元，美品1650元以上袁大头三年期涨幅较大八年袁大头通货品相3300元左右，美品4500元以上，极美品5000元以上。

雕工

雕工包括设计和技法。凡砣工利落流畅、娴熟精工必然是美的或比较美的，反之，板滞纤弱、拖泥带水，则是收藏价值锐减的标志，不可贸然藏之。玉雕要继承，更要创新以求得发展。玉饰创新在对材料、工艺、题材的创新。例如古代玉材只有一二十种，而对玉料的使用有了很大的突破：一方面在于应用新的原料；另一方面在于对其他不同性质原料的组合应用，如玉与宝石、的组合。因此，要能够量料选材，因材施艺，充分利用原料本身的色彩。光泽、质地、纹理、形态以及重量感等天然优势，通过特的设计、创意，得充分、自然，并与作品主题达到高度的统一，这就是在玉器用材方面的一种突破、一种创新。玉器作品是否有特殊的创新工艺技术应用，也是玉器评价的重要方面，具有特殊工艺的玉器作品，其价值也会有所。

风格

是每件玉器所追求，也是难做到的。凡气韵生动、形神兼备的作品都是美的，反映了丰富的收藏价值；反之，徒具形骸，一味摹古者都是违反美的作品，鉴赏价值就逊色得多了。一件性高的玉器不仅要有精美的，同时要有深厚的文化内涵。它不仅体现了制作者的文化修养和高超的技艺，还让我们感受到它的灵魂和智慧。它带给我们的不仅是美好的视觉感受，同时还是更高的精神。例如，有一块的绿色翡翠，色泽，种水俱佳，的缺点是中间有一小块呈条状的白色瑕疵。如要去除这一瑕疵，必然会损失很多的绿色部分，真让人左右为难，制作者把它雕成了一条又白又肥的蚕正在吃一片又绿又嫩的桑叶，不仅把白色的瑕疵巧妙地加以利用，而且整个作品栩栩如生，惟妙惟肖，宛若天成，让人赞叹不已。像这样具有灵性的佳品能不身价百倍吗？如果一件玉器作品只是市俗的一般嗜好，或是以奇巧炫人耳目，仅仅于某种官能，这样的玉器作品就会被认为低俗。如果玉器作品在思想内容和形式风格上不但为人们所乐于接受，并且能有益于人们的身心健康，使人的感情净化，思想，这样的玉器作品就会被誉为风格高雅。

　　货币文化渊远流长。古代钱币的历史价值、人文价值、观赏价值和的经济价值成为很多古玩收藏爱好者研究的一门学问。随着经济社会的发展，越来越多藏友喜欢珍藏一些古董，因为根据古董成交市场上反映出来，清朝末期珍藏的古钱币现在的市值非常高，其中，光绪元宝是珍数多的。

综上所述，评判一件玉器的价值不能片面求之，而要综合各方面的要素统一判断。购买者或收藏者不仅要玉石的基本知识，还要了解玉器的稀有程度、实用性、观赏性、工艺性、流通性和社会需求等，当然更要了解影响一件玉器价值的其他因素包括社会的、经济的和的因素。同时，注重自身的美学素养和修养也很重要，这样才能在鱼目混珠的市场中作出准确的判断。

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北京大观堂艺术品商店有限公司是国内有着重要影响力、历史悠久的老店。它由北京的多家古玩店，改造成为企业私营商店。实行企业经营管理的事业单位，是收集民间及国内外收藏家的，藏品的聚集地。 大观堂艺术品商店公司发挥了无可替代的作用。在专管专营文物市场政策下，大观堂艺术品商店为国内流散文物 寄卖和管理，为民间各博物馆提供藏品。 培养鉴定、经营和管理人才。 大观堂艺术品商店公司，组人员因为与文物市场结合紧密，又具有文物艺术品系统的特殊身份，所以造就了一批学有素养、业有专长的文物艺术品鉴定团队，为国家在文物流通鉴定、涉案文物鉴定、文物经营管理方面储备了大量人才，也为文物市场输入了不少人才。 随着改革开放的深化，文物市场不断开放，从20世纪90年代开始，流散文物在文物流通领域的经营权由过去国有文物商店经营，开放给文物流通监管市场和文物艺术品拍卖市场，文物艺术品经营多元化格局逐步建立。文物商店在文物流通领域的主体地位发生改变，已不再是国有文物商店一家独大的局面，其经营特权和改革也成为必然趋势。

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