从设色来看,王琦早年作品设色细腻,渲染层次丰富,有瓷像画的微妙变化。既注重色彩的冷暖搭配,又不求浓重艳丽,具微茫之感。以干笔皴描人物的衣袍,轻敷淡染,层次丰富,并常用点虱之法补充层次。而模仿品设色平板,少阴阳层次变化,特别是染色之后的点虱之法,不随阴阳层次而变,徒有形式,不得要领。
王琦的瓷板画一大显著特色便是中西画法的精妙融合,堪称开瓷上绘画新风。在传统中国瓷绘基础上,他大胆借鉴西洋画的明暗光影技法,为作品注入全新活力。他用西画的明暗对比来塑造人物头像,让人物面部立体感陡增,一改传统瓷绘人物面部相对扁平的观感。以其《渔翁图》为例,渔翁的面部,高光与阴影分布自然,鼻梁、颧骨、下颌的明暗变化细腻真实,如受光面的肌肤质感与背光面的含蓄深沉,呈现出渔翁饱经风霜的面容,仿若一位真实的老者立于眼前。而在人物服饰、背景等部分,他又以中国传统的写意笔法勾勒、渲染,线条奔放洒脱,墨色浓淡相宜,虚实相生,与西洋画式的面部形成鲜明对比又统一,既保留了中国传统绘画的诗意韵味,又展现出西方绘画的逼真效果,使画面层次丰富,生动鲜活,别具一格。
王琦作为景德镇瓷绘的一代宗师,对当地陶瓷艺术发展推动作用显著。他 “珠山八友” 这一团体,成员以瓷为纸、以画会友,切磋技艺,将景德镇新粉彩瓷艺推向高峰,让这座千年瓷都在近代重焕艺术生机。在创作理念上,他倡导中西融合、师古创新,打破传统瓷绘陈规,为景德镇陶瓷注入多元活力,吸引无数年轻人投身瓷艺,培养诸多人才,形成瓷都浓厚艺术创作氛围,使陶瓷艺术在传承中创新,延续辉煌。
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