酸枝木的特韵味
黄花梨和紫檀一直是明清时期用材的，加上王公纷纷效尤不止，使得这两种本来就木材几乎被采伐殆尽，现在市场上主流的中红木用材多数为黑酸枝、红酸枝木等居多。红木家具主要采用市场上主流中红木精心打造而成，木质结构细腻，纹理清晰，制作出来的家具坚固，历经而不变形，具有较高的收藏价值。
别具一格的形制设计
中式古典家具因为早已发展完善，设计和技艺已达到精益求精的地步，要创新设计并不是一件简单的事。但为了迎合现代人的审美需求，中式古典家具设计师依然有了许多新的突破，大大增强了实用性和舒适度。
传承的榫卯工艺
中国传统的榫卯结构，是中国古典家具之魂，代表着中国传统家具的高技艺水平。中国传统家具(特别是明清家具)之所以达到今天的水平，正是榫卯结构的巧妙运用，提升了中式家具的艺术价值，以的工艺，传承。
中式古典红木家具传承清中期家具的豪奢风格，大气的宽厚设计，穆沉中展现恢宏的气势，让人在使用中品味儒雅的古典文化。
仿古家具的艺术价值主要指一件家具所表现出的艺术个性、风格，所反映的民族性和地域性，其个性、风格越典型，其艺术价值也就高。历史价值也叫文物价值，某种类型的家具的历史地位和目前的作用，历史价值主要由其时代特征和留存到现今的数量来决定。经济价值是指明清家具的市场价值，由其艺术价值、历史价值及供求关系来决定。
明代前期，社会政治相对稳定，经济繁荣发达，文人、学土、商贾、官僚崇尚室内家具陈设，此外，在明代有一大批文化名人，热衷于家具工艺的研究和家具审美的探 求。他们玩赏、收藏和参与设计家具，对明代家具风格的成熟，有一定的推动作用。由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，以素朴、简洁著称，后世誉之 为“明式家具”。
清式家具的发展至风格成熟为“清式”，大致可分为两个阶段：
阶段是清初至康熙初，这阶段的工艺水平、工匠的技艺，家具造型、装饰等，还是明代家具的延续。造型上不似中期那么浑厚、凝重，装饰上不似中期那么繁缛富丽，用材也不似中期那么宽绰，这时期还是处于对前代的继承期。
第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。这段时间清代社会政治稳定，经济发达，是“清盛世”时期。这时的家具生产不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点，这个特点，就是“清式家具”风格。
明式罗汉床的结构也十分合理，如明式罗汉床的座面常采用“攒边”的做法，在四边用45°格角榫攒起来，面板四周嵌入边抹，边抹所开的槽留有一定的余量，从而使面板有伸缩的余地，并且也不至露出不够美观的木材断面。
罗汉床又叫“罗汉榻”，是左右和后面装有屏板但不带立柱顶架的一种床榻，是中国古代用以休息和待客的家具。罗汉床由汉代的榻演变而来，其形制有大小之分，通常把较大的叫“床”，较小的叫“榻”，亦可说用在寝室供卧者曰“床”，用在客厅待客者则曰“榻”。大罗汉床可坐可卧，一般正中放一炕几，两边铺设坐褥、隐枕，榻前常置榻凳或踏几，放在厅堂待客，作用相当于现代的沙发。床上的炕几既可凭依，又可放置杯盘茶具，犹如现代的茶几。
大小罗汉床的差异除床身宽窄、式样有无束腰、有无托泥外，围子的做法也有不同，常见形式有板围子、攒边装板围子、攒接围子等。此外，根据围子片的多少，又可分为“三屏式”“五屏式”“七屏式”。“三屏风式”，即后、左、右各一片;“五屏风式”，即后三片，左、右各一片;“七屏风式”，即后三片，左、右各两片，在明式罗汉床中甚少见，到清中期以后才流行。
酸枝木沙发酸枝木双人床王义红木大红酸枝家具,大红酸枝沙发
面议
产品名：大红酸枝画案,缅甸花梨画案,大红酸枝沙发,老红木餐桌
北京红木实木床大红酸枝画案盛名流传,老红木餐桌
面议
产品名：大红酸枝画案,缅甸花梨画案,大红酸枝沙发,老红木餐桌
北京一木双开大红酸枝画案只做精品,大红酸枝沙发
面议
产品名：大红酸枝画案,缅甸花梨画案,大红酸枝沙发,老红木餐桌
王义红木缅甸花梨画案,临沂红木实木床大红酸枝画案弘扬国粹
面议
产品名：大红酸枝画案,缅甸花梨画案,大红酸枝沙发,老红木餐桌
王义红木缅甸花梨画案,上海一木对开王义红木大红酸枝画案世代传承
面议
产品名：大红酸枝画案,缅甸花梨画案,大红酸枝沙发,老红木餐桌
王义红木大红酸枝沙发,济宁红木实木床大红酸枝画案传承古文化
面议
产品名：大红酸枝画案,缅甸花梨画案,大红酸枝沙发,老红木餐桌
山东红木家具大红酸枝电视柜宫廷文化传承
面议
产品名：大红酸枝电视柜,缅甸花梨影视柜,交趾黄檀家具,红木电视柜
山东结构自然美大红酸枝电视柜缅甸花梨
面议
产品名：大红酸枝电视柜,缅甸花梨影视柜,交趾黄檀家具,红木电视柜