珐琅彩，瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器，即珐琅彩瓷（正式名称为“瓷胎画珐琅”）也常简称为珐琅彩。珐琅彩是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。
珐琅彩瓷器是景德镇御窑厂在清康熙三十五年（1696年）创烧成功的，属于清代康熙、雍正、乾隆三朝烧造并且供宫廷御用的瓷器。其性质是宫廷玩赏器或宗教、祭祀供器。珐琅彩瓷器大多为小件器，成本（比如以胶体金加入彩料，制作金红），对制作工艺的要求比较高，产量很低，因而传世品很少。在鉴定时，需要特别注意的是，珐琅彩瓷仅在清代康熙、雍正、乾隆三朝烧造。如果在市面上看到其它时期竟然也有“珐琅彩瓷”，就要怀疑其真实性。
①瓷胎：除了景德镇御窑厂烧造的白瓷胎之外，康熙珐琅彩也有用宜兴紫砂陶胎的，紫砂胎多画牡丹，器形多盖碗、茶壶；②装饰：康熙珐琅彩少有白釉珐琅彩，多见色地珐琅彩，常见色地有：红、黄、蓝、白、紫、豆绿、胭脂等；③造型：大件器少见，有少量瓶类器型。常见碗、盘、杯、碟、盒、壶等小件器。④珐琅料：康熙时期，珐琅料全靠进口，此时创烧成功的胭脂红，以胶体金为着色剂，是我国古瓷早的金红色；⑤款识：康熙珐琅彩瓷多在器底书楷书四字双行的“康熙御制”款，写款采用青花、胭脂红、紫彩、黑彩等彩绘料。
彩绘装饰：雍正珐琅彩瓷集诗、书、画、印于一体，将制瓷工艺与书画艺术结合。在图案纹饰方面，改变康熙珐琅彩有花无鸟的单调风格，增加山水、竹石、花鸟等图案。在装饰文字方面，是以毛笔写就的书法极精的诗文；④特色作品：雍正时期的水墨珐琅彩，特色，墨色浓淡相宜，画意雅致，配上诗文、红印，给人以欣赏中国传统水墨画的艺术享受。⑤康雍乾三朝中，以雍正朝的珐琅彩瓷名贵，传世品较少，北京故宫收藏一部分，大部分保存于台湾省。
造型方面：乾隆珐琅彩造型更奇巧，比如双连瓶（也叫合欢瓶），除了碗、盘、杯、盒等小件器之外，还有胆瓶、葫芦瓶、灯笼瓶、玉壶春瓶等瓶类造型；②纹饰方面：乾隆珐琅彩瓷更华丽繁缛；③装饰色彩：乾隆珐琅彩的颜色缤纷多彩，但是由于基本不用大红大绿之色，所以彩绘不会显得俗艳。需要注意的是，乾隆时期流行色地加开光的装饰，开光之内大多绘山水、花鸟、人物（也有西洋人物），并且配以相应诗文，也有题写乾隆御制诗的瓷器；④烧造时间及特点：乾隆早期，珐琅彩瓷沿袭雍正时期风格，较多；乾隆晚期，制作工艺逐渐粗率不堪，乃至于后停烧；⑤特别注意的鉴定细节之一，书写“古月轩”款鼻烟壶和器物，均为清代嘉庆、道光及民国时期所作仿品，并非康雍乾时期的器物。
瓷胎画珐琅是清代自用瓷器中具特色，釉上彩瓷中为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到的发挥。集中西风韵于一身，画尽了身份的与荣华。
珐琅彩瓷以洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调，以及绝伦的技巧，不仅赢得清代皇帝后妃们的喜好，也赢得今人对其的偏爱。在今天拍卖市场上，部分藏家便把目光盯在了清三代时期的珐琅彩瓷。
