浴室石材发黄如何清洁
瓷砖在使用过程中常出现松动、脱落等问题，是因为目前瓷砖粘贴所采用的水泥砂浆的粘结牢度不够，且长期处在潮湿环境下，所以易松动并脱落。有一个方法，采用树脂型粘结剂粘贴瓷砖，强度不仅可达到或超过瓷砖的本体强度，而且长期处于潮湿环境也不会造成脱落。 卫浴间的瓷砖常被油腻、水锈、皂垢等玷污，为保持瓷面清洁又不损坏瓷面光亮，可以使用多功能去污膏清洁。至于瓷砖缝隙处，可先用刷子蘸少许去污膏去除污垢，再在缝隙处刷一道防水剂即可，这样不仅能防渗水且能防霉菌生长。 值得一提的是，目前家庭所大量使用的清洁消毒剂均含有对天然石材影响很大的酸碱等化学物质，对石材表面颜色及内部矿物成分产生不利的反应。尤为严重的是，大多数清洗剂一定要在石材表面反应至少五分钟才有效果，然而在这段时间里清洗剂已经在破坏石材了，所以清洗浴室石材表面应采用酸碱值为中性的清洗剂。
预防山东白麻锈斑有妙招
由于山东白麻含铁质矿物过多，遇水容易产生氧化反应生成锈斑。水，是产生锈斑的关键因素之一， 所以，翻新时预防锈斑可以从以下几个方面考虑： 1、翻新定要用胶填堵所有缝隙; 2、翻新前用“绿色天使”G713强渗耐碱型油性保护剂(绿色天使第二代产品)做深层保护，山东白麻可深入5~10mm左右，翻新深度一般在2mm左右。所以能有效施工时水不会进入石材内部; 3、翻新时及时吸水，尽量减少水的停留时间; 4、板面未干不要做镜面处理。
圆雕与浮雕之间的区别
圆雕又称立体雕，是艺术在雕件上的整体表现，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下进行雕刻。由于圆雕作品极富立体感，生动、逼真、传神，所以圆雕对石材的选择要求比较严格，从长宽到厚薄都具备与实物相适当的比例，然后雕师们才按比例“打坯”。“打坯”是圆雕中的道程序，也是一个重要环节，特别是大型的圆雕作品，还需要先在泥土上“打坯”，订完“泥稿”后，再正式在石材上“打坯”。“打坯”的目的是确保雕品的各个部件能符合严格的比例要求，然后再动刀雕刻出生动传神的作品。圆雕一般从前方位“开雕”，同时要求特别注意作品的各个角度和方位的统一、和谐与融合，只有这样，圆雕作品才经得起观赏者的“透视”。浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。区别：压缩空间的不同程度，形成浮雕的二种基本形态——高浮雕和低浮雕。高浮雕由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的建筑浮雕《1792年的出发》，是高浮雕的杰作。艺术家将圆雕与浮雕的处理手法加以成功的结合，充分地表现出人物相互叠错、起伏变化的复杂层次关系，给人以强烈的、扑面而来的视觉冲击感。
圆盘锯与串珠锯组合开采石材方法
开采工艺方法 圆盘锯开采方法早出现于福建省的花岗石矿山，直接采用圆盘锯对矿体进行锯缝呈正交排列的垂直面切割，采用人工打楔劈裂分离石料的水平面，是一种半机械式开采方法。如果使用串珠锯将石料底面从矿体上锯切分离，仍使用圆盘锯分离切割石料的垂直面，可以弥补人工劈裂不能控制分离面平整度的缺陷，获得平整的石料分离水平面，是一种全锯切开采花岗石的方法。采用人工分离劈裂性好的花岗石矿体，水平底面的不平整度一般都大于30cm；而串珠锯切割水平面的平整度与石材劈裂性无关，只与锯切面积大小及锯切工艺有关，通常100m2锯切水平面的不平整度一般小于10cm。 圆盘锯与串珠锯组合开采花岗石时的关键问题是水平锯面积的大小，只要矿体采面足够宽大，圆盘锯切割矿体垂直的长度一般不受限制，而且是一次装机切割的距离越长越好，一般都在几十上百米，有时甚至超过一百米，两条锯缝之间所夹的面积可能达到200m2以上。以往使用串珠锯开采时都采用高度6～12m的高台阶开采，水平底面的面积一般在60～200m2左右，钻孔深度通常不会超过25m。但配合圆盘锯开采后，如此大的水平面积切割将不受到交汇孔深度和交汇难度的制约。 可以通过调整分离体石料的尺寸，利用圆盘锯锯缝比较大的特点解决水平孔交汇对孔难度问题。采用直径4.2m的锯片、大切深达到1.8m，将分离体的深度方向（锯片切割深度）作为荒料的高度（荒料和板材的主切面），垂直锯缝的间距作为荒料的长度或厚度尺寸。与生产板材圆盘锯不同，直径3.5或4.2m锯片的基体厚度一般是12mm，刀头的厚度14mm，终锯缝的小宽度在15mm以上，如果是旧基体或自制基体的锯片，加上锯片的偏摆，锯缝的宽度大可能达到20mm。这么宽的锯缝完全可以容纳大直径12mm的串珠绳，所以可将圆盘锯的一条垂直锯缝像开采大理石的臂式锯机的锯缝那样利用。
云南大理石的介绍
所谓云石，即云南大理石的别名，也称“滇石”或“文石”、“苍石”，是云南点苍山特有的奇石，化学成分为碳酸灰质结晶体 云石是大自然馈赠人类的艺术，它那天然的纹理，或云彩，或山水，或花鸟，千姿百态，令人赞叹不已。 所谓云石，即云南大理石的别名，也称“滇石”或“文石”、“苍石”，是云南点苍山特有的奇石，化学成分为碳酸灰质结晶体，由石灰岩经过千地质变化而成，其瑰丽多姿的象形花纹，较之意大利的大理石尤胜百倍。据有关文献记载，唐代以前，关于云石的记载很少，宋代的欧阳修、苏东坡虽多有佳诗题于石屏，但这些石屏都是河南虢石，非真正云石。元代时，虽也有“磷磷石屏上，浓淡树中分”之诗，但真正流传到我国北方，并传至海外，却是明代以后的事。 鉴赏云石，得讲究颜色。云石的颜色大致可分为白色与彩色两种。所谓白色，系指石质纯白如雪，不带任何一点杂色。这样，画面才特别生色。但平常人所见到的大多为浅灰色，这种色彩，用来烘托风云雨雪等景色，亦可起到事半功倍的效果。而彩色，则分黑、黄、青、褐、红、绿等诸色，这是因为云石里含有铁及黏土等不纯之物的原因。但其中又以苍绿色具特色。不过，在当时大理石、运输困难的情况下，如拥有一块黑白分明、画面清晰的大插屏，已是难能可贵了。 云石进入艺术之林，非常讲究它的装饰性，所谓“好马配好鞍”。就普通情形而言，凡面积大至七到八尺的大多被用来做围屏及屏风，但需有托架护卫，稍小一点的，则制作插屏或挂屏，用来点缀厅堂，亦是件赏心悦目的雅事。云石挂屏有一块单成景色的，也有数块合在一起，各种景色相互辉映的，其趣味与神韵更是别致。但无论何种云石，都以木框住，且木质要优良。通常人们所用的木材都以硬木为主，如紫檀、红木、花梨木，也有用黄杨木、楠木、樟木的。一般来说，条屏制作较简单，但如制作屏座，就复杂了。屏座有两种，一种为“素座”，即边框与木座均系木质，不加任何雕饰，另一种为“花座”，其边框或素或繁都可以，但底座都雕花。常用的雕饰技法有平雕、透雕与镶嵌。明代的苏州、广州、北京这三处的工匠都擅长此种技艺。 自古迄今，人们之所以爱云石，并冠之于许多美名，原因全在于云石上所幻出的宇宙间一切无穷变化。如人物、山水、花卉、鸟兽、仙佛等等。据《云南考略》说：“点苍石出大理山崖洞中，白质黑章，有人物山水草木禽鱼之状，可为屏几。”在这些千变万化的画面中，尤以山水者多。其普遍，也能体现大自然的一切景致。如“峰峦岩壑”、“瀑布溪涧”、“峻坂峭壁”、“长江大河”等，无一不是大自然的鬼斧神工、精妙绝伦的杰作，就像大自然馈赠给人类的一幅幅精美山水画。如图所示“峻岭苍林”圆形插屏，呈五彩色，画面平整、清晰。“峻岭苍林”四字系清代江浙名流白龙山人汪昱所刻，并题诗一首，诗曰“走尽崎岖百折盘，满山青翠湿衣寒”。画面是一幅完整的着色山水画，层峦叠嶂，云气氤氲，山与云之间涌动着澄色，动感，有一种“层林尽染”的深邃意境。该插屏系沪上的云石收藏家施小荣所藏，他还藏有一块直径1.05米的圆形落地屏，是沪上目前所见大的完整云石。其石面上刻有“苍壁凌云”四个大字，系出自清代阮元的手笔，石上象形图案由七彩组成，看上去云雾满天，蔚为壮观。 云石除制作石屏外，还常用于家具装饰中，如桌几的面板、椅具的靠背、橱柜的门板镶嵌等，起到了一种画龙点睛的作用。
云石安装之湿装技法
湿装――水泥加海沙加水湿和而成砂浆，来安装云石地台及墙身便是湿装。早在三十年代，"片装"云石的产地是意大利，当云石进口到香港，安装云石的"湿装"技术也同时期引进，用进口货加上外国技术，当然要采用外国的材料－"水泥"（以前水泥是欧洲产品，所以又叫英泥或红毛泥。）砂浆加入碎石粒便成混凝土，这是现代建筑的主要原材料，用砂浆来安装云石地台墙身，将石板背后的空间填满，作用是：（一）可以抵抗外来的碰撞力；（二）可以防止云石移动、走位、爆肚等。初期该技法可以说是有效的安装方法，因为砂浆是十分坚硬，其次又无其他更有效的安装方法，这种旧式安装一直广泛地使用，但手艺随着时代的演变，令安装的效果每况愈下，直至今天，湿装虽并非失传，但由细工变粗工、由慢变快，工人的素质下降，这种改变是因为云石的价格每年快速地下降，由用料变成中上家庭的装饰品，其次是城市建筑的迅速起飞，慢工出细货变成绝响。如今用湿装来安装出现了不少问题，例如：水清、发白、发黄、发锈，原因是工人粗心大意、手艺不精、又偷工减料等。要解决以上的问题及加强安全性，以下几项建议供参考：砂浆跟面浆或泥浆需要推打，将空气搓出来，密度便会高，粘力提升，如将砂浆或泥浆搅拌太久，水泥份子的拉力便会分隔，粘力便会减少，将水混合水泥叫开浆，水份太多，停留太长，水泥的份子会沉淀，表层又稀又薄，全无功能。沙和水泥的份量是三比一，水多沙少都会影响泥浆的功能。我们要了解现时安装云石的弊病：沙与水泥的比例不足，导致混凝土的密度减低，有多余的空间给水份储存；开浆太稀变浆水，当浆水加在干湿泥上，稀稀的浆水淋在干湿沙上将少量的水泥粉由上层冲向下层，当沙浆干涸后，上层不但不结实，还会储存水份，水份连同盐份或铁锈或石灰化成水气，透过石材的微孔透出石面，部份杂质留在石材的微孔内，变成锈渍、发白、发黄等等。针对以上的问题，我们要用合比例的沙混和水泥整平地台，叫"干湿泥底"。安放石板前，先在石板背后涂上一层厚厚的纯水泥浆，俗称"泥油"，再用稀一些的泥浆水适量地淋上干湿泥土，才安放在固定的地台上，泥油在石板的背部所起的作用如下：一、泥油可以混和石底的石粉和尘灰，以防石粉将砂浆分隔；二、泥油与砂浆有直接接触，并加强双面的粘贴力；三、厚厚的纯泥油干水后会产生一层薄的纯泥层，密度比石板还要高，它将大部份的水气与石板分隔，起了部份防水功能，阻挡杂质由内向外排出，安装云石墙身跟地台是一样的，需要用泥油涂底，作用如同上述，加强双面粘合力及有少量防水功能，足够抵挡杂质侵入。问：湿装云石加上泥油涂石底，是否不需要涂防水剂。答：云石防水有御防和保护的功效，涂上了防水剂，可以御防不可估计的意外，如因工人粗心大意的工序而导致的云石后遗症（如起水渍等），并可以保护外来入侵的污染物，尤其是对低密度的石材。石底涂泥油虽有少量防水效果，但涂防水剂始终对石材起了一个的内外防护作用。
