从材质来说老挝大红酸枝现在材质紧缺，原木一吨的话大概是几万几十万不等，尤其这种拆房老料芯材，无拼补，无白皮的，光就原料来说已经很难得了。
老挝大红酸枝家具的雕刻是很难的，因为这个木料比较硬，新手基本上雕刻不好的，所以要找老师傅来雕刻，还要找比较有经验有名气的师傅才能做出巧夺天工的雕刻来。而雕刻又分各种风格的雕刻。有线雕、浮雕、透雕、圆雕、透空双面雕等。工艺美术大师王义自创一种王义仿真原生态雕刻法和王义山水纹。吸收中国国画的绘画技法，既传承了书法落款那种题跋章法，又结合了山河水的表现吸收了国画那种画山画水的披麻皴和麻皮蝽的技法水波纹的表现，简单的工笔线条够了，能让画面里的人物头发，衣服褶皱更为严谨细密，细而不断，密而不乱。
一要“稀”物以稀为贵。不仅，更要，用普通材质制作怎么也不会珍贵，只有用料讲究了，才会水涨船高。红木工艺品目前在材质上有行情的几种材质海南黄花梨（市面已经基本不见）小叶紫檀（尤其是油性大带金星的更好）老挝大红酸枝（香味特纹路美千年老料更有收藏价值）
咱们这介绍的是老挝大红酸枝。老挝大红酸枝又称为交趾黄檀，其“具温润、匀质地、声舒畅、并刚柔、自约束”的特性，虽不如紫檀温润如玉，但也十分细腻，棕眼细长，会散发出特的酸香气，油性较大，使其备受国人青睐。
明朝晚期，由于政治上的腐败，所谓文人多对政治失去信心，转而将精力集中于生活的享乐上，或者说是自身感受的舒展上。另一方面，商品经济的萌芽使得文人有机会在自己日常使用的家具上花费心血，将自己的审美意趣变成纲领传达给施工工匠，而工匠们由于市场的竞争及自己的生存问题便更多地吸纳了这些观点，从而导致了花梨木家具整体的文人化倾向。这种倾向表现在家具上便呈现出简洁的风格、舒适实用的功能、文雅的意趣等特征，这些特征直到如今也被美术史论家所肯定，这也就是家具收藏者狂热收藏的潜在原因。
工艺美术大师王义老师认为，木材属于紧缺性资源，在上游的品种未接近枯竭的情况下，原材新贵登上台面的几率不大，黄花梨、紫檀、大红酸枝仍然是消费者心目中的红木上品，现在紫檀、黄花梨已经进入品行列，大红酸枝目前由于经济环境因素已被禁止出境，但在其他地区的存货仍能供应部分有实力的企业。而缅甸花梨日渐活跃，原材也比较充足，很有可能成为下一个新的追捧对象。
