明代的纸， 绢显得丰富多彩。 由于造纸业的发达， 纸不仅品种多， 质量也较好。 明初宣德皇帝朱瞻基所用的 “宣德笺” 就是海内外的书画纸。 洒金纸也是明初所创， 中后期小金片和金星纸代之而起； 明末又发展为泥金纸。 高丽纸、 布纹纸在明代也备受人青睐。
明代的绢总的看来比较粗糙， 而宽度却比以前有所增加. 早中期书画家常用一种质量低劣且很稀薄的绢， 由于绢太稀薄不易落墨， 他们往往先将其托上纸然后作书绘画。 这类书画在重新装裱时如碰上无经验的裱工， 在揭裱后往往连字画都看不清楚了， 这就破坏了整件作品。 明后期有一种较厚、密度较紧的粗绢，即使揭裱，画面也不会受到太大的损坏。张瑞图、王夫之等常用这种粗绢写字条。 明中期还出现绫本书画， 绫有素色和各色花绫。 当时的大家沈周、 王铎等就有很多绫本的作品.以后用绫本作书画的人逐渐多起来，直到清初还继续沿用.
明代还有各种带地方特色的绢绫，产地有江西、河南、江苏，浙江，福建等，较为粗劣.在鉴定时要多加分析， 仔细辨识.
清代还有一种半熟的纸， 较， 很薄的称为“蝉翼笺”, 厚的叫斜纹纸。 嘉庆至光绪年间有种日本纸，道光至咸丰时还有种洒上细密小金片的虚白斋纸，纸角上有“虚白斋制”印章，有些金片现已变黑。
清代的绢，有一种很粗糙的库绢，绢面上加了各种颜色的粉浆，有些是素的，也有些画上了各种金花或粉花，或撒上金片、金星。这种库绢常被用来写字条、字对.嘉庆以后绢的质量明显下降， 质地稀薄，人们多用石头把它辗成扁丝， 以期从表面看来不显特别稀薄. 这种粗绢上也常加上各色的浆、画画和撒金等，或于白素绢上加重胶矾再磨光，但在上面写字或画画均是不透墨痕的.清代的仿古画“苏州片”用绢较细，也有用粗的，因而水平高下差距.清末，南方各地均产绢，有人以这些又粗又细的绢来仿明末清初大家的作品，易辨识。
装帧手法
各个时代装帧有其特色。如元代宫廷藏画选择专人装裱，大德四年“以古玉象牙为轴，以鸾鹊木锦碧天续为装核”。明代书画则在书画卷增加了引首，有的还被写上了字，立轴有宽边、窄边之分，有的还加了诗堂。清代宫廷书画的装核用料和技术形式都胜于明代，显得更为讲究。
书画造假有刻意与非刻意之分
“中国画的“造假”自古有之，分刻意和非刻意两种。这与中国画的传承有关，任何一位中国传统的书画家都是从学习古人开始，历代书画大家都经历过“摹古”的阶段，远的不说，拿近代书画大家张大千来说，世人都称他是“造假”高手，他临仿的石涛曾经骗过了书画家、收藏家黄宾虹先生，但张大千所谓的“造假”是其研究仿古的副产品，这就是所谓的非刻意造假。
