随着历史的发展，罗汉床的应用逐渐广泛，古代席地而坐的起居方式也渐渐与罗汉床相结合，成为一种特别的礼仪，尤其是在历代的绘画作品之中，我们可以看见地位高之人坐于罗汉床之上迎宾待客、谈笑鸿儒的场景。在此文化发展背景之下，曾经朴实无华的罗汉床开始追求繁缛华丽，比如清代屏风式的罗汉床便是典型代表。罗汉床弯曲的腿脚也是其特色之一，故有“香蕉腿”的俗称，与方方正正的床形形成鲜明的对比，圆润又不乏单调。
罗汉床是什么床—罗汉床是的区分
明清时期罗汉床的制做有许多区别，用大理石做围子是明代家具中不曾见的，其次是围子装石形式也与清代施工手法大异其趣。清代工匠往往先用芯板夹住大理石，再装入框架中，而明式做工往往直接装石装入框架，有时由于石板不平，框架打槽也随形弯曲，凡此类施工手法，年代一般较早。
罗汉床腿弯曲度大，兜转力，俗称“香蔗腿”。从床腿亦可区分出明做还是清做。清式鼓腿彭牙与明式的大挖缺做工，区别完全在于对罗汉床腿的理解，是有力而含蓄，还是有力而夸张？总体上，明式罗汉床挖缺腿足，给人有力度但十分含蓄，清式罗汉床的类似腿足，在力度上多了活泼，显得夸张了一些。
罗汉床结构—罗汉床结构的分类介绍
罗汉床在现在的家庭中已经使用的比较少了，但是如果家里有老人的话一定会对罗汉床有所了解。罗汉床在老一辈中非常受欢迎，即使在我们父母小时候也是睡罗汉床居多
罗汉床结构—按形态造型分类
罗汉床的三面边沿都设有围屏，围屏造型的基本形态把罗汉床分类为三屏式、五屏式、七屏式、九屏式。因此，围屏的部件在各个方面都是相互作用、相互联系的。
1、“三屏式”罗汉床，其床围分为三面围屏。后侧为正面围屏，两侧向前延伸，底座带束腰。围屏造型为一体连接，在正面围屏上做其造型，加以装饰，装饰手法与明式较接近。
2、“五屏式”罗汉床，其床围分为五面围屏。后侧正面围屏三块相连，两侧向前延伸，底座带束腰。在此期间，正面围屏三块相连，中间高起，造型起伏。“五屏式”罗汉床的出现，逐渐体现清式罗汉床的形态特征，装饰手法越加浓厚。
3、“七屏式”罗汉床，其床围分为七面围屏。后侧正面围屏三块相连，左右两侧各两块围屏向前延伸，底座带束腰。“五屏式”和“七屏式”在清式家具中使用为常见。
4、“九屏式”罗汉床在此基础上正面围屏五块相连，成山状。气质雄伟壮观，常见宫廷中使用。
罗汉床结构—按地域风格分类
从罗汉床造型研究中发现，罗汉床围屏的高矮，是用来划分罗汉床年代久远的关键，围屏越矮，年代就越久远。除此之外，在地域性之间的罗汉床造型、装饰手法也是截然不同的，京式、广式、苏式各具特点。
1、“京式”造型的罗汉床，是宫廷家具，主要服务对象是清代的宫廷，是清宫廷内务府造办处督建的家具。在制作规范和审美观念等各方面上都深受宫廷特点的影响。在造型上采用体量和用料加大，为体现出宫廷宏伟壮观的品质。
2、“苏式”造型的罗汉床，遵循着明式家具的优良传统，保持着明式家具的一贯做法和作风。造型上给人一种优雅的感觉，在线条运用上表现出非常流畅的感觉，结构合理。
3、“广式”造型的罗汉床，深受海外文化的影响，一直都非常注重借鉴和糅合。从清代时期开始，广式家具在造型、结构和装饰上更多地模仿于西方式样，形成了中西合璧兼而有之的广式家具。如造型上多呈束腰状。腿足部注重精雕细刻，尤其是装饰图案，追求华丽、豪华。
