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青花瓷的制作特征
典型成化青花和宣德器（都指官窑）有明显区别：
典型成化青花已不用进口的苏麻离青，改用江西乐平的陂塘青（亦称平等青），发色淡雅而无黑铁。已改变了永乐、宣德时期的采用小笔触着色，用双勾线条，一笔涂抹上色法，因而不如典型宣德青花那样留有层次和空白地。少厚重的大件器，器型多轻巧。胎、釉制作讲究。釉有两种：一为偏青色，一是洁白，都极，抚之有玉质感。器物外底部的底釉往往有不平的波浪感。典型成化青花瓷器的图案花纹，常见云龙、衔花夔龙、飞凤、波涛海兽、团龙、团凤、团花、莲花八宝、十字杵、庭院婴戏、松竹梅三友、花草、花蝶、花鸟纹样外，亦有以梵文为装饰题材。
时代的发展和社会观念的更迭让发生了翻天覆地的变化，现代乃至“后现代”的出现了的美学观念和理解，我们原本以为“美”的形式正在被越来越多的光怪陆离的作品，我们不得不承认，时代的确变了，而新形态的并不是每个人都能欣赏来的。
斗彩
成化斗彩是明代脍炙人口的瓷器。由于斗彩为宫廷玩赏品而造，存世数量极少。斗彩，又称“逗彩“，其器物主要有盖罐（因罐底有”天“字款，又称天字罐）、碗、杯，高足杯、洗、碟及盖盒。其胎制细腻洁白，釉色有两种：一为白中稍闪青；一为较白。其图案花纹多花鸟、团花、莲花、花蝶、团龙、夔龙，天字罐有龙纹及海兽。
成化官窑器有很大一部分有官款，其体例大致是“大明成化年制”六字楷书青花款，这六字款有几种不同排列。多见的是两行六字，外加双线方框；其次是两行六字外加双圈；也有六字横款及排列成半环形款。至于六字竖款外加双线长方形框则属极少数，在一些斗彩盖罐的底部则有只书一个青花“天”字的“天”字款。
从传世品来看，成化六字款的书写似有专人，其基本上出于一人之手。近人孙瀛洲曾把六字款概括成六字歌诀：
“大”字尖圆头非高
“明”字窄平年应悟
“成”字撇硬直倒腰
“化”字人七平微头
“年”字三点头肩腰
“制”字衣横少越刀
清末铜价剧涨，民间毁钱为铜，以获数倍之利，市面出现钱荒。广东因停铸制钱，市面制钱日乏，小额流通十分不便。为救钱荒，同时受铜元及外币影响，光绪26年6月，两广总督德寿与前总督李鸿章奏准广东仿铜仙铸造机制铜元。
成化窑瓷器的鉴定要点
成化官窑器，明清两代及近现代都有仿品，以仿斗彩和青花两类为主。至于书“大明成化年制”的胭脂红器则显为伪作。成化官窑瓷的特征大致有下列几方面：
胎质洁细，釉质纯净，用手有玉质感。釉色有偏青及偏白两种，无论何种釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化官窑瓷的重要特征之一。青花瓷除早期用苏麻离青，呈色浓翠外，大多为淡雅色调。斗彩的色彩鲜艳，其中姹紫色泽，为成化朝所创制，亦仅为成化瓷所成功地应用。成化官窑款，迄今已发现的仅为“大明成化年制”及“大明成化年造”六字楷书款。凡“成化年制”四字及“成化”两字款者大多为伪作。特别像“成化年制”的黑地绿款则成化朝根本无此制作。成化的气泡已改变宣德瓷的大小不同而疏散的情况，显得小而密底集。“米糊底”是成化瓷极为明显的特征之一。
