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启功书画鉴赏

更新时间:2024-12-14 06:10:42 [举报]

元明书画纸绢的辨识
元代书画纸、 绢总的说来不如宋代, 绢的质地粗糙稀松, 不如宋绢细密洁白, 如任仁发,吴镇所用的绢, 织得都较稀松, 似乎也不坚固: 元纸亦然, 其藏经纸以白色为主。 但元代也有质量高的绢。

清代书画纸绢的辨识
比起明代, 清代的书画用材有更大的发展, 而且不断有新品问世。 纸、 绢等材料对繁荣清代书画艺术起到了很大的作用.先说纸。 晚明出现的泥金纸在清初被广泛使用。 纸色黄, 黄中带赤, 经久不变质。 清代后期虽还有泥金纸, 但色已成淡黄, 失去了赤黄的特色, 并且遇到潮霉后, 颜色会变黑。 这类金纸也是所谓假金纸的一种。清康熙、乾隆年间出现了粉笺纸和腊笺纸。粉笺纸无光,上绘各种花纹;腊笺纸有光泽,有多种颜色的,有些绘有花纹,有些没有。这种纸不易落墨,用时要稍加打磨;印章也盖不上去, 只能剪贴。 清代大书法家刘墉、 黄易、 梁同书等常用粉笺和腊笺写字。

清代还有一种半熟的纸, 较, 很薄的称为“蝉翼笺”, 厚的叫斜纹纸。 嘉庆至光绪年间有种日本纸,道光至咸丰时还有种洒上细密小金片的虚白斋纸,纸角上有“虚白斋制”印章,有些金片现已变黑。

清代的绢,有一种很粗糙的库绢,绢面上加了各种颜色的粉浆,有些是素的,也有些画上了各种金花或粉花,或撒上金片、金星。这种库绢常被用来写字条、字对.嘉庆以后绢的质量明显下降, 质地稀薄,人们多用石头把它辗成扁丝, 以期从表面看来不显特别稀薄. 这种粗绢上也常加上各色的浆、画画和撒金等,或于白素绢上加重胶矾再磨光,但在上面写字或画画均是不透墨痕的.清代的仿古画“苏州片”用绢较细,也有用粗的,因而水平高下差距.清末,南方各地均产绢,有人以这些又粗又细的绢来仿明末清初大家的作品,易辨识。

名人字画鉴定的技巧要点:

现在鉴定还是以传统的方法为主,与个人的艺术修为及实践经验也有密切联系,其中,看笔墨是基础。

要点一:看“用笔”。这是关键。从用笔的功力就可看出水平几何。几十年的艺术修为与几年艺术修为的功力是大不相同的,能从用笔中体现出来。鉴别中须将每一笔拆开,看其是否到位。

要点二: 其次看“用墨”。看墨的层次,前笔和后笔能分开,该重则重,该淡则淡。而且有韵味,如同“余音绕梁三日”黑白分明,前后层次分明。

要点三: 第三看“用水”。要会用水,如“泼水法”。

名人书法造假多 鉴别切记要谨慎

时代特征与个人风格

书画是作品,必然留下时代特征,不同时代字画特征不一。唐朝之前的山水画恐怕难令人置信,用楷书冒充西汉书法也不会有人相信。只要对字画年代、画技画风有大概了解,明显的伪品欺骗就可鉴别。对于名家作品,要了解名家的生平、艺术风格与创作题材范围,更要了解他们的笔墨技法。名家的艺术表现技法是长期操练后而形成的,一般人要模仿难免有败笔显露,抓住某人笔法特点研究至深,则容易辨认伪作。

纸、帛的材质

字画是作于纸和帛之上的,帛的寿命一般左右,纸的寿命约在千年之内。当然,出土文物中的纸帛由于地下埋葬环境的不同,仍可能千年。例如绢帛在晋唐之前是单丝织成,直到宋代才发现双丝织成的绢帛,比元明时期的绢显得细密。由绢的质量类别可以断定字画年代。纸,也有时代痕迹。隋唐之前,纸以麻料作原料,显得纤维较租,纸张不够细洁;隋唐之后,树皮被用来造纸,其纸质就比以前精细;北宋中期后,造纸原料多样化,纸质也呈现多样化了。实际上,民间收藏的字画仅以明清以后时期多见,这是因为纸、绢本身难于历经数保存的缘故。再加上造伪者的混淆,所以有人认为古字画中相当部分是鱼目混珠。

印章种类

宋代字画作品许多不上印章,部分上盖铜印与玉印,印色有密印和水樱元代印章质料有木、象牙、铜、玉等,印色为油印和水樱元代自王冕始用石料印章。明代石料印章普遍,篆文刻法采用“锤头式”,使用大多是油樱清代印章形状、字体、字形均呈多样化,印色为油质。画中人物衣服与生活用具的鉴别各个年代冠服往往不同,生活用具也有差别,可以据以鉴别。

书画造假有刻意与非刻意之分

“中国画的“造假”自古有之,分刻意和非刻意两种。这与中国画的传承有关,任何一位中国传统的书画家都是从学习古人开始,历代书画大家都经历过“摹古”的阶段,远的不说,拿近代书画大家张大千来说,世人都称他是“造假”高手,他临仿的石涛曾经骗过了书画家、收藏家黄宾虹先生,但张大千所谓的“造假”是其研究仿古的副产品,这就是所谓的非刻意造假。

标签:济南字画鉴定如何鉴别字画真假
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