哈布斯堡国际拍卖行有影响力的拍卖行环球拍卖开始

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「画人物重要的是精神。形态是指整个身体，精神是内心的表露。在中国传统人物的画法上，要将感情在脸上含蓄的现出，才令人看了生内心的共鸣。」



——张大千








观世音菩萨



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张大千　观世音菩萨　

设色纸本　立轴　一九四八年作

高岭梅署签

116 x 65.5公分

估价：10,000,000 - 20,000,000 港元





本幅写于一九四八年春大千寓居成都昭觉寺期间，落款日期「二月十九日」，即观音诞辰日，借节日造象，含济度众生之美意。





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画中观音呈女相，披白袍，戴宝冠，背具圆光，斜倚石半跏趺坐，手托下颔，旁置净瓶插枝，属其早年笔下水月观音造型之一。与其一九三七年作同稿〈水月观音〉相比，本幅更具敦煌壁画特征，如以古法「三白脸」开面，取矿物颜料敷染帔帛、环钏、头冠等，彰显大千远赴西陲后人物画之新突破。





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1937年〈水月观音〉




画面省略水中月影之细节，聚焦白衣大士，在靛蓝背景衬托下，益显清净无垢，此亦画家以含蓄手法突显观世音菩萨之慈悲祥和矣！





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一九六四年，泰皇普密蓬参观曼谷〈张大千画展〉，左二即本幅©梅云堂文献库







春思图



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张大千　春思图

水墨纸本　立轴　一九四四年作

高岭梅署签

90.2 x 47公分

估价：2,000,000 - 4,000,000 港元



张大千与高岭梅订交于上世纪三十年代中，相熟则始于一九四四年同在四川成都时，本幅写于同年冬，题曰「炉边谈笑，戏笔博岭梅老弟一笑」，亲昵非常，且为大胆戏墨，毫无顾忌，足证二人交情之深厚。



大千腕底美妇人丰姿百种，写半裸女子者则亟稀。本幅以简笔勾勒佳人睡酣慵困，罗衣半解撩人之态。画家曾于一九三三年赏网师园海棠后写半裸美人图，画中人同作开襟袒胸状，题句云「看花思作少年游」，本幅戏写者，或亦昔年一段风流韵事乎？





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一九五八年，香港〈张大千国画展览〉现场，右一即本幅©梅云堂文献库






瑞岩憩寂图



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张大千　瑞岩憩寂图　

设色纸本　立轴　一九六一年作

高岭梅署签

191 x 101.2 公分

估价：15,000,000 - 25,000,000 港元




自画像是张大千人物画的重要题材，廿世纪中国画家写自画像者，其数量之多，变化之广，首推大千。无论是化身东坡、钟馗或古代高士，莫不是自身「尘埃貌」写照。唯此类题材多无背景，仅偶缀松树、花卉，而背景满布画面、人景互融者亟稀，本幅即一例矣！



本幅写于「辛丑八月」，正画家自东瀛赴香江，居停近月后返巴西之时。此时大千受多种因素影响，正处于自写意转向泼墨泼彩抽象手法的关键阶段，本幅他以矿物颜料渲染背景，正是这一过程之体现。



画中背景笔墨恣放，密而不乱，人物则刻划细致，且多番以炭笔钩稿，精心可见，红鞋与绿色背景之对比尤为巧妙。选用东瀛特制大风堂仿宋罗纹纸为材，逾六尺整幅，与「梅云堂」藏写于同期之〈松石相赏图〉均属自画像题材中较大者。





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本幅局部可见炭笔痕迹





传说苏轼曾与人合绘〈憩寂图〉并题诗，大千取其遗意，本幅画中人鬓须皤然，头顶东坡帽，身披宽袍，脱履曲膝舒坐岩上，目视远方，神闲气定，清逸出尘，深得苏子豁达意趣。





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三十九岁自画像（局部）





乔木岩憩构图，早见于大千〈三十九岁自画像〉中，本幅完成数年后，摄影名家郎静山为画家造像，亦取类似构图，画家之得意与偏爱可见一斑！





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郎静山摄




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高岭梅与本幅合影，刊载于新加坡报纸


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一九六四年，曼谷〈张大千画展〉现场，右二即本幅 ©梅云堂文献库




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一九九三年，香港〈梅云堂藏张大千画〉展览现场，高岭梅于本幅前 ©梅云堂文献库






蕉荫凝伫图



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张大千　蕉荫凝伫图　

设色纸本　立轴　一九四四年作

刘顗署签

66.8 x 30公分

估价：1,600,000 - 3,000,000港元




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黄叶吟诗



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张大千　黄叶吟诗　

设色纸本　立轴　一九五三年作

高岭梅署签

42 x 35.8公分

估价：800,000 - 1,600,000 港元



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一九九三年，香港〈梅云堂藏张大千画〉展览现场，展柜中左三即〈黄叶吟诗〉，左二乃〈竹溪真逸〉©梅云堂文献库






竹溪真逸



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张大千　竹溪真逸

水墨纸卡　镜框

42.3 x 36.2 公分

估价：800,000 - 1,600,000 港元