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明朝五彩的特征个是明五彩都叫青花五彩，它还离不开青花，此时五彩上的蓝色是用青花来表现的，那它要做一个作品就有一个问题出现，青花是次就要画上去的，剩下的色彩要第二次再画上去，因此，当你看到一个还没有二次入窑的半成品，它的画面是非常抽象的。晚明的五彩以红绿为主，色彩的表达比较简单，它不强调过多的彩。明代红绿为主的色彩使其浓重的表现意图一目了然，后来就变成一种流行，就是大红大绿，我们过去认为红配绿是一种很怯的颜色，但是它就用红和绿这种颜色强烈的碰撞，形成一种风格，这种风格在日本还被命名为大明赤绘，以红为主。
明代晚期流行以红为主，但也有以绿为主的，也叫大明赤绘。有明一朝，200多年，只有万历时期五彩可以和青花抗衡，占有半壁江山。其主要原因是因为当时奢靡之风充斥市井，五彩比青花热烈，显得宝贵，这种媚俗的倾向就十分的明显。第二，文化的审美趋势使然，我们把已知的文化排序的时候就会发现，文化的审美是有趋势的，比如唐诗、宋词、元曲、明清小说，比如瓷器，唐代的秘色瓷、宋瓷、元青花、明五彩，按的是一个从含蓄到委婉到通俗到直白的这么一个趋势。含蓄的东西理解它需要你有功力，但直白的东西不需要，颜色的浓而艳非常容易获得人的一般好感，比如小女孩，当她对社会知之不深的时候容易喜欢大花裙子，这是天生的，不用人去教，是一种直觉，对于修养不高的人来说，色彩就不能太素，所以五彩在明代持续了很长的一段时间。
陶瓷的过渡期彩瓷生产得非常少，因为这个时候正是国家动荡，民不聊生的时候，人们对生活的要求就降到低点，到了康熙时期，五彩迅速地达到了顶峰，中国彩瓷剩下的两款珐琅彩和粉彩都是这个时期创造的。当时珐琅彩和粉彩还没有构成市场的，再加上斗彩，这一朝真是五彩缤纷。五彩元代创烧，明代发扬光大，清初顺治虽然有，但是只有到了康熙才一时云集，迅速增多。关键的一个原因就是成本问题，康熙时期生活开始富足，不再计较五彩二次入窑的成本，虽然多了一道程序，但是也多了一层美丽，说明康熙时期我们有能力做这件事了。清朝的经济在康熙一朝得到了迅速的一个复苏和发展，可以接受这个成本，而且还受一般人的喜欢，这是主要原因，跟政治原因关系不大。康熙五彩的变化，它不再局限于红绿两色，如果没见过五彩的人次看到康熙五彩的时候就会感觉这颜色怎么这么乱，就是颜色非常丰富，都有点过了。第二，它用釉上蓝代替了青花，这是一个技术，换句话说，康熙有很多五彩就烧一白罐子，第二次全部画上颜色。
清早期的时候，五彩还叫青花五彩，到了康熙中期，青花为成熟的时候，五彩就摒弃了青花，开始用白色的底。以釉上蓝色代替了釉下蓝色，从某种意义上也降低了成本。
第三，康熙时期的画工生动细致，一改晚明只重色彩不重形貌的特征，过去古玩界管大明五彩叫粗大明，就是说明朝画得很粗率，到了康熙就注重细节表现，描绘得非常真实。
第四，是五彩的典型特征色泽强烈，不犹豫，不暧昧，色彩上不讲究过渡，红就是红，绿就是绿，我不强调由深红到浅红，由浅绿到深绿的这种过渡我就是直接表现我内心的这种感受。
明永乐青花折枝瑞果纹梅瓶 4828万
清乾隆黄地青花折枝花果纹天球瓶 4156万
清雍正斗彩鸡缸杯 3316万
清雍正御制粉彩过枝福寿双全盘 4604万
元青花釉里红螭虎耳方口扁瓶 6325万
清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶 1610万
清康熙米黄釉五彩玉堂富贵玉壶春 8970万
元代卵白釉暗刻五彩戗金碗 7475万
清乾隆松石绿地洋彩胭脂料彩苍龙教子天球瓶 1437.5万
元青花缠枝牡丹罐 1265万
康熙就是色彩丰富起来而已，他的红、绿、蓝、黄、紫、黑，都明确的表现出他的创作意图，由于康熙五彩的色调强烈，较之康熙晚期创烧的粉彩，被人称为硬彩，粉彩称之为软彩，又因为粉彩是后发明的，所以康熙五彩也被称之为古彩。
所谓的硬，就是指这种颜色上的不犹豫，不暧昧，比如我们说一个人态度强硬，就是他不犹豫不暧昧的表达他的意见。清早期的时候，五彩还叫青花五彩，到了康熙中期，青花为成熟的时候，五彩就摒弃了青花，开始用白色的底。以釉上蓝色代替了釉下蓝色，从某种意义上也降低了成本。
第三，康熙时期的画工生动细致，一改晚明只重色彩不重形貌的特征，过去古玩界管大明五彩叫粗大明，就是说明朝画得很粗率，到了康熙就注重细节表现，描绘得非常真实。
第四，是五彩的典型特征色泽强烈，不犹豫，不暧昧，色彩上不讲究过渡，红就是红，绿就是绿，我不强调由深红到浅红，由浅绿到深绿的这种过渡我就是直接表现我内心的这种感受。康熙就是色彩丰富起来而已，他的红、绿、蓝、黄、紫、黑，都明确的表现出他的创作意图，由于康熙五彩的色调强烈，较之康熙晚期创烧的粉彩，被人称为硬彩，粉彩称之为软彩，又因为粉彩是后发明的，所以康熙五彩也被称之为古彩。所谓的硬，就是指这种颜色上的不犹豫，不暧昧，比如我们说一个人态度强硬，就是他不犹豫不暧昧的表达他的意见。
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